《游戏设计心理学》试读：社会渗透理论（上）(39)

例如，在《生化危机电影版》中，一些角色就因患有病毒，而导致其他人与之始终保持相当的距离。
其三，可让角色具有某特殊身份，而创造环境距离上的疏离感。例如，是国家元首或大明星等大人物，是囚犯、坏人或通缉犯等身份，而导致角色必须与之保持安全距离。例如：
大人物：无论是现代各国元首或大明星，还是古代的帝王，身边总有贴身保镖护卫，贴身秘书和下人伺候。而这无疑导致与其接触时要保持距离。不仅如此，在面对大人物时，各种礼数亦往往不可废，而这些必然增加其与亲密关系的疏离感。例如，在《步步惊心》中，太子因悄悄接近康熙的营帐，而引得龙颜大怒即为典型。危险的坏人：在《沉默的羔羊》中，因汉尼拔是一个极具威胁的罪犯，故女主史达琳与之沟通交流时，才需隔着铁门与之交谈。
囚犯：在《博德之门2》中，姚恩等部分NPC会被囚禁于监狱中，而玩家亦需隔着牢房才能与之交谈。
通缉犯：在《天外世界》中，菲尼亚斯·韦尔斯教授住在一座废弃的轨道飞船上。由于他是通缉犯，且为了保护自己的安全，而不得不呆在飞船上一间有着防弹玻璃的房间里。而玩家亦必须与之保持安全距离。
其四，若刻意的将彼此亲近的两人，通过拉远环境/距离导向的方式，让彼此无法经常接近，则会引发原本亲密的两人产生疏离感。
例如，在《笑傲江湖》中，正因岳不群设计并强行让令狐冲上思过崖一年，才创造了岳灵珊和林平之在一起经常走近而培养感情的机会。换言之，岳不群通过拉远环境/距离导向的方式，让令狐冲和岳灵珊的感情产生了疏离感，从而才导致爱情悲剧的发生。
⑦　情感疏离
其一，可通过角色生病、分手、被绑架、离别、加班、搬家、去外地、去国外，甚至是死亡等情感失联的情节（详见情感失联理论），暂时/永久性创造出情感疏离感。例如：
绑架：在《瘟疫传说：无罪》中，弟弟小雨果就被人多次暂时抓走。生病：在《淹没之城》中，弟弟就因为生病与女主暂时分离。
搬家：在《奇异人生》中，正因女主人公麦克斯于之后搬家，从而才与幼年好友克洛伊失去了联系，进而才与之产生了疏离感。
分手：在《我的野蛮女友》中，女主因要与牵牛分手，故不愿与其一起搭车走，从而与之保持情感疏离。
换言之，以上这些作品通过情感失联的形式，形成角色之间的情感疏离。之后，再通过破镜重圆的情节，让主人公与亲密关系的情感重新联结起来，从而达成了情感设计的目的。