如何制造《低俗小说》？

而《低俗小说》（1995）又是另外一回事，据昆汀·塔伦蒂诺说，它“并不是黑色电影。我不做新黑色电影”。从某种意义上，他的话是有道理的，因为塔伦蒂诺作品和我上面描述的电影在风格上很少有共同之处。《低俗小说》搬演于被导演敏锐捕捉描绘的当代洛杉矶：由廉价改建的布道院风格公寓房，带有游泳池和按键警报系统的瞰都房，山谷中镶有饰边的牧场风格（ranch-style）住宅，挂着联邦星条旗、沿街排成条带状的枪支零售店，以及像“长耳兔”（Jack-Rabbit Slims）这样的主题餐厅组成，后者是一个“跳动着脉搏的蜡像馆”，菜单中有“道格拉斯·瑟克牛排”这样的食物。
注意这部电影的叙事结构是随偶发的机缘生成（contingent），而非妄想狂式的。和经典黑色电影不同的是，本片并不是通过归因于某一高高在上的社会或心理的决定性元素来解决它的非线性情节架构。相反，它是通过一个随机或巧合的有趣模式把各个事件串在一起，风格上更接近理查德·林克莱特（Richard Linklater）的《都市浪人》（Slacker，1991）或电视剧集《宋飞传》（Seinfeld），而非《双重赔偿》这样的现代主义文本。

从另一方面看，《低俗小说》显然有硬汉文学的源头，它把四则互相关联的硬派“短篇故事”的碎片以复杂的时间方案编织在一起，从中创造出一个蒙太奇。它同样指涉了《长眠不醒》《枪疯》《死吻》，甚至《唐人街》（其中一个人物模仿着《唐人街》中的波兰斯基说道：“你先请，小猫咪。”）。这部电影原名《黑面具》（Black Mask），而它的剧本［由罗杰·阿瓦里（Roger Avary）和塔伦蒂诺共同创作］则受到吉姆·汤普森、查尔斯·威尔福特（Charles Willeford）和埃尔莫尔·伦纳德（Elmore Leonard）等第二代或第三代黑色电影编剧的影响。
本片并不是一部精神分析电影，但却对肛门性欲开足了讽刺的玩笑。它那令人眼花缭乱的情节架构、“犯罪冒险”的氛围、对社会责任信息的鄙弃和对B级片暴力的痴迷想必会吸引那些在20世纪四五十年代发明了美国黑色电影这一概念的法国批评家。