如何制造《低俗小说》？(2)

最终，《低俗小说》同其他类型的新黑色电影的区别与其说在于它的结构和感悟力，不如说在于它特有的“时尚结点”。例如，两个打手，文森特和朱尔斯［Vincent and Jules，约翰·特拉沃尔塔（John Travolta）和塞缪尔·L. 杰克逊（Samuel L. Jackson）］都穿着黑色西装，打着细窄的铅笔领带，就像重拍版《杀人者》中的李·马文（Lee Marvin）。两个人都不戴帽子，他们的头发并非朝后梳，而是具有20世纪70年代风格：文森特是一头长发，朱尔斯则是一头卷发。
因此，这部电影的新鲜感在于：它所借鉴的过去文本的范围与寻常的黑暗惊悚片有所不同。塔伦蒂诺并非简单地回到20世纪四五十年代，他的灵感更多来自哪个作者论仍然盛行的年代，那个黑色电影的概念在美国本土生根发芽的年代，那个相当成熟复杂的电影文化和“泡泡糖摇滚舞曲”（bubblegum）音乐、彩色电视共存的年代。他使用旧素材的方式很大程度上与“电影手册派”在20世纪60年代早期所做的一样，不过他的怀旧对象已延伸至《穷街陋巷》和《周末夜狂热》（Saturday Night Fever，1977），而他对电影的狂热与对那些“刻奇电视作品”（TV kitsch）的“屏幕记忆”是结合在一起的。

众所周知，塔伦蒂诺的电影史知识并非来自电影资料馆，而是音像店。即使如此，他所拍摄的那些具有密集的超文本性的电影仍然重现了20世纪60年代批评的“地下”气质。他的“政治”中包含了对戈达尔、法斯宾德和让—皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）这样的欧洲作者，斯科塞斯、施拉德和萨姆·佩金帕这样的美国人，霍克斯和塞缪尔·富勒这样的老派硬汉，以及吴宇森和阿贝尔·费拉拉（Abel Ferrara）这样的当代血腥情节剧专家的致敬。