价值和意义的挽歌——意大利电影《绝美之城》(7)

虽然此后，所有这些几乎都有合理的叙事解释，但在此时，地毯式热辣画面的连续轰炸只构成“他指”的“话语”，而与画面本身所指并无多大关系。“他指”与“所指”却又只有很微妙的错位，让你一时很难察觉。
或可譬作“鸡尾酒”。热舞这场和前面景观那场虽“所指”不同，“结构”方式却是一样的，都是“勾兑鸡尾酒”。所“勾兑”的“辅料”总量不大，成份却足够复杂和上乘。夸张，对比，游戏，戏谑，舞台性，等等。而且是接连两杯“鸡尾酒”，前一杯柔美之至，后一杯又热辣至极，把你的感官张力扩大到极至，然后让你在一个假定性很强的画面中，等于把你请进某种规定性框架中，开始听捷普讲他的“故事”——其实并没多少“故事”，真正的意蕴都在“故事”外，在“故事”的讲述之中。即是说，在“讲”的过程，“讲”的方式，而不在所“讲”的内容。虽然这不过是已经退出历史舞台的现代主义文学所谓“非故事”“非人物”叙事的常态手段而已，因为要表达的已不是“故事”，而是“话语”。
所以在一定意义上可以说，对于只会“看故事”而不会“听话语”的观众来讲，这部片子根本不必看，它也根本不是为你们拍的。虽然这话说的有些欠礼貌，却是实话。奥斯卡所以会给它颁奖，说明奥斯卡还有某些东西在维系着，或者还想维系（虽然他们自己已经生产不出来了）。
五分四十九秒被“勾兑”的外景观光及接近六分钟的疯狂热舞，都不过为此后“话语”建立一个前提性平台：有大量的画面和很少的故事及若许对话，但意蕴却不在画面、故事及对话本身，而在它们的总和中。就像喝“鸡尾酒”。喝“鸡尾酒”是要喝“鸡尾酒”的“总体”，而不是喝它的各各要素。研究“鸡尾酒”就不同了，不但要研究它的要素，还要研究它的“勾兑”过程，就像我们已经做的和将要做的那样。虽然再继续下去，“鸡尾酒”的譬喻就显然不够了。目前只能说，前面的两个“前奏”是用这种方法“调制”的，下面的“制作”方法则要更为复杂。
六
这是在影片开始后的十二分钟左右。然后的接近八分钟，到捷普走进一间光线十分昏暗的房间去进行“采访”之前，可以看作本片的第三段落：晚宴结束，客人们在夜半散去，捷普清晨去外面散了散步，回来时在电梯中遇到一位不爱搭理人的同层邻居，然后到家在厨房里，在一位年纪己经不轻的女管家的服侍下用完早餐，吩咐“下午三点叫醒我”，就躺到一张沙发床上做了一个意识流的梦。事情极其简单，其间的笔墨却十分精细，否则这点根本算不上事的事情不可能拉到这么长的片长。