价值和意义的挽歌——意大利电影《绝美之城》(9)

“MARTINI”（马丁尼），那女子又连续喊了两声“朋友们”、“朋友们”。随后，镜头转清晨某处古老建筑物门洞一排黑色铁栏后面一群白色修女装束的半大少女和一串银铃般年轻的笑声，然后是正在一个公共水龙头旁饮水的捷普半抬起身的近景，等等。
镜头似乎一直都在“叙事”。前面轿车上那一幕，告诉我们已经有客人退席了。并通过两人的对话告诉我们，当时是凌晨五点。现在则通过这位女士的行止更明确地告诉我们，客人们都已散尽，并直接通过画面告诉我们天色已开始微朦。但此后不久我们就知道了，这位相貌奇特的女子是一位有很大话语权的资深编辑（西方编辑的地位远在一般作家之上，是我们这里无法比的），有很高的智商，怎么会用这么长的时间才搞明白这么一点显见的事情呢。虽然此前在热舞场面的罅隙中初次见到这位女士时，我们以为她是靠在一处白色方形光柱上，其实她可能因为喝多了点在小憩，现在刚醒转来，所谓白色方形光柱也只是“躺倒的灯柱”的一端而已。虽然无论如何编导都需要找一个人稍喝多了睡了一会儿又醒转来四处找人，来告诉我们客人确实都已走光并表明他们一直都在很认真很细致地“叙事”，但为什么不找客人中的任何一位而偏偏要找这么一位呢。
或再说透一点，为什么要找这么一位特型演员来出演这份角色呢。是为了表现上流社会的某些方面吗。是有某种象征或隐喻意义吗。还是仅仅为了画面。
仅仅为了画面。这部作品的所有意义、意味、意蕴，都不在它所宣叙的那些事情，包括此后的行为绘画、枯槁圣女等等，也不在它所发布的那些台词，包括此前捷普本人的“现身说法”，而在一切的组合，首先是画面及画面的组接。
02自我“消解”而不是“解构”他者
一
画面及画面的组接，电影本质地除此之外还有什么呢，一如文字写作，除去字词及字词的连接，还有什么呢。但对传统电影及传统写作而言，画面及画面的组接或字词及字词的连接只是手段，要通过它们去写故事写人物，作品的意义、意味都在所写的故事和人物中。现代主义则颠覆了这一切。所谓“非故事”、“非情节”、“非人物”，当然不一定实则也不大可能把它们全部“非”掉，“非”到如何稀少的程度也不十分重要，重要且根本的在于，它们变成了手段变成了载体而非目的及意义本身。意义和意味都在“叙事”的“叙”中，即画面和画面的组接或字词与字词的连接的各种“味道”中，一如中国画画白菜，意义意味不在所画的白菜，而在画白菜的笔墨中。