价值和意义的挽歌——意大利电影《绝美之城》(8)

紧接前一段最后一个画面夜景下露天阳台的远景，是夜色中一辆开动着的轿车的内景，此前在热舞的片断“间歇”中，有过一个一男一女面对面谈话的场景，旁边还有一个努力想插话的微胖老男人，现在就是那个微胖老男人在开车送那位已经不很年轻但风韵犹在的女士回家。后来我们知道，除去捷普和那位侏儒女编辑，这老男人应当算是本片的第三号或者第四号人物。这一场景应当算是承担了一点叙事职责，其实却不是。在看到那个夜色中的露台远景之后我们已经知道，那些热舞不过是一次晚宴，现在又看到其中一个客人在送另一个客人回家，说明晚宴可能已经结束了，两人之间还似乎有点说不清的关系有待我们慢慢搞明白，这当然是在“叙事”。而且画面、影调等等也都处理得和普通电影处理类似场面几乎一样，属于类似场面最常规的处理。如果按照这种处理发展下去，就应当是常规的叙事，或至少应当开始比较常规的叙事了。
但不然。
那位风韵犹在的女士拒绝了那个微胖老男人“那我去你家沙发上睡”的要求，款款地起身下车，老男人无奈地在车座上向后一仰，然后镜头一切，是一幅现代形式感很强十分唯美的画面：长长的横铺整个画面十分柔和的编织物的蓝色上，几处同样柔和而且显得温暖的浅棕黄的圆光投在几个质地显然十分轻软的浅棕色圆圆的沙发凳上，画面上方是长长的白色围栏和黑黑的夜景，中间则是两个发出柔和白光的断面为方形纵长则呈曲线状的“躺倒的灯柱”（实在找不到别的词了）。十分精美的复合色的互补搭配。中间一个“躺倒的灯柱”的一端，还有一团一开始看不太清的黑色。然后那“黑色”突然起身了，是前面已经见过的那位侏儒女子。再然后镜头换了一个角度，变成从纵长露台的一端向另一端望去，完全相同的一个场景一瞬之间从十分唯美变得十分“卡通”：两“株”儿童画一般多圆球相割体的树形“落地灯”像两个门柱一样“贴”在我们眼前，中间是刚才已经看到过的那几处圆光、沙发凳、“躺倒的灯柱”和远端同样两株发光的“球树”，在左侧远近两株“球树”的白光和中间“躺倒的灯柱”形成的白色发光体的连线之间，一个矮矮的黑色身影似乎是从“七个小矮人”那里向我们走来。
随后镜头切到室内，走动着的侏儒女子的上半身，面容还看不十分清楚，但精心做过的发型却很触目，衣服似乎也不是黑的。背景是浅灰蓝墙上一排细细的白色装饰灯。“朋友们？”那女子询问似地喊道。转到另一间屋，这次却是从室外或说从窗外向里拍，因为正对我们的是中间带窗棂的很大的一个落地窗，里面灯光很亮，背景似乎是白色的围幔。果然，那女子撩开围幔一侧探寻似地走进来，停住脚步左右看看，似乎为了确认没人一样，同时我们也才完全看清，那女子十分考究的一身装束是一种很柔和雅致的浅墨绿。再转露台，却是露台较简陋的另一侧，一开始镜头略低于露台平面，那女子半侧身站在上面，本应显得高些，却似乎显得更矮了。背后的天幕已经开始泛出和那女子衣着有些近似的淡墨绿和有些不很协调的一处显得有些“跳”的红黄两色半圆的广告牌上部。这时镜头略往上摇，差不多与露台平面平齐了，红黄两色半圆下长方形黑底广告牌上的白色字母十分醒目：