布鲁诺·陶特眼中的日本美：至今还能触痛到中国设计的神经(4)

桂离宫我们还是开始陶特的文学之路吧。

桂离宫开篇《桂离宫》是一篇内行看门道的游记。桂离宫位于京都西京区，江户时代17世纪为皇族八条宫别墅而创立的建筑群，面积约7万平方米，园林面积约5.8万平方米。行文如游人的视角移步换景，从桂离宫外围慢慢走进园林，在园林中随着观看的移动，在文字的叙述中有迹可循，“围墙如此朴素，它背后的宫殿会是什么样子呢？”（第46页）“进一步观察的话，就会发现这里看似极为简单朴素，背后却大为不简单。”（第48页）对于建筑中自然与经意之美，在含蓄的审美诉求中，那里紧密考量的打造，那里自然融合的等待，建筑设计师把生活的需求和人类对自然热爱的天性，无数细密的关联，不在陶特这样的行家文字导览中，我们哪能品读出近乎“道”的趣味。我会注意行文中有关中国的表述，“也许这座庭院的设计还吸收了中国的技法，但恐怕这位作者也没有亲眼见过中国，因此他并不知道，中国建筑若没有巨大的空间为前提，其各部分的变化组合也不过沦为离奇怪异（这一点很多时候成了日本建筑的宿命）。
”在读秋山光和《日本绘画史》（常任侠、袁音译，人民美术出版社1978年8月第一版）时，我时刻注意日本这个民族在各个时期处理外来文化（中国文化）的态度。

桂离宫读完整本书再去看目录，你就会感受到编选者的意图。假如说开篇《桂离宫》是一个让你初步了解桂离宫的文字，那第二篇就帮助你品味桂离宫的永恒之美。我们先读一段汉译的文字，“地面上堆积的片片花瓣恰似皑皑白雪。格子状的桃林仿佛铺上一片绯红的绸布。如此美丽的初夏，暖意洋洋。阳光已经有些炎热，好在肌肤感觉还舒服，不像酷暑一般热不可耐。”这一天有日本建筑家上野伊三郎先生陪同，从入口到中门，“...从这里，望不到一点日本园林特色的风景。”穿过中门，正殿的前厅，回看才注意入口处，穿过小间、大间（鎗之间）、古书院二之间，到了月见台，这时陶特在安谧宁静中领略到了真实的日本，超乎理解的美——蕴含着伟大的艺术之美。“每当邂逅精良的艺术品，总是不禁湿润了眼眸。”（第66页）“艺术的美以不单单是可见的形态之美，而是隐藏在背后的无限思想和精神。