《迷魂记》：男性的窥视欲望和女性的自我凝视

《迷魂记》是20世纪50年代阿尔弗雷德·希区柯克的经典之作，是他的“控制艺术”中最坦率和最具忏悔性的作品。这部心理剧充满神秘、灵异、爱情和谋杀的气氛，拥有很多不同的阐释角度。但至少影片中男性的窥视欲望和女性的自我凝视两个主题是同时存在的。
电影《迷魂记》叙述了斯科蒂在一次追捕过程中由于目睹同事从高楼坠下摔死而患上了恐高症，从此告别刑警生涯，被加文利用，聘请其作为私家侦探，监视妻子玛德琳的神秘举动。
而斯科蒂接触到的“玛德琳”实际上是与她很相似的朱迪假扮的，加文企图用他的恐高症为自己杀妻提供掩护与佐证，斯科蒂和朱迪都沦为了工具。

在电影中斯科蒂在不断跟踪窥视“玛德琳”的过程中爱上了这个假扮的人物（或者更直接地说是满足了自己对头脑虚构中完美女性的窥视欲望），当玛德琳死后——既朱迪的假扮身份消失后，斯科蒂在深度的自责与恐惧中，发展出和玛德琳相连的所有视觉图像凝视的强烈欲望。
他无法爱上现实生活中的朱迪，和她接触只是为了“我们会经常见面的”，他强势地从服装和发型上改变朱迪，直到她完全变成自己眼中渴望凝视的形象——完全的“玛德琳”。
后来，当斯科蒂发现了自己被利用的真相后，迫使朱迪重演当日加文杀害妻子二人攀爬塔楼的情景，致使朱迪在恐惧中坠塔死亡，而斯科蒂的恐高症却意外的痊愈了。

影片伊始，跃入观众眼帘的就是一张女人脸的特写，然后镜头不断拉近集中到眼睛的大特写，配以诡异的音乐，形成强烈的逼迫感，同时眼睛中出现的各种眩晕幻象极大刺激了观众的好奇心和观影欲望，同时也突出了本片的“凝视”和“眩晕”主题。