《迷魂记》：男性的窥视欲望和女性的自我凝视(6)

通过男主人公和观众对女主人公的欲望窥视，女主人公已经客体化，成为了纯粹的景观；她通过自我凝视竭力追求的自我认同，也是建立在永久异化作用上错误的虚幻内心世界。
在好莱坞的电影中，也同样是个性别不平等的世界，导演必须根据观众的心理欲望需求来设置视觉场景和故事情节，是观众在观众中满足娱乐、宣泄等潜意识冲动。
这一性别机制的建立恰是基于观众（尤其是男性观众）的观看欲望，他们在和男主人公达成心理认同建立起一个共同的完美视觉图像后，在强烈视觉欲望刺激下随着导演巧妙的剪辑技术和悬疑手法完成了从欲望压抑到不断窥视的宣泄过程。

现实被创造为神话，电影也就成了“造梦机器”。
而造梦大师希区柯克，他的作品尤其是《迷魂记》充分的满足了观众娱乐和宣泄的潜意识冲动，以假乱真的逼真影像效果，制造逃避现实、沉迷梦幻的心理机制——这是希区柯克，亦或许更是好莱坞电影称雄世界电影产业在审美逻辑上的奥秘吧。