《迷魂记》：男性的窥视欲望和女性的自我凝视(4)

当朱迪完全变成玛德琳时，导演让她从淡淡的蓝色光影中走出，镜头在她梦幻般的姿态和斯科蒂睁大眼睛出身的凝时间切换，又一次渐渐放缓的镜头节奏使电影观众随着主人公的视角感觉到了一种强烈的观看欲望。
接下来的一个亲吻镜头更深刻的阐释了爱欲与视觉感官的连接。
当朱迪的一切都与玛德琳相同时，她已经被完全改造成了斯科蒂视觉欲望的对象，两人才有长吻的可能。而之前正如朱迪所说：“你不想碰我。”
这里导演拍摄时采用了360°的镜头手法，镜头旋转的视觉影像让观众看到了恐惧以及爱欲的结合，宛如死亡的冲力，放手掉下去的冲动和对死亡的恐惧并存。
旋转的镜头拍摄仿佛象征着对你爱的对象既吸引又排斥的情况，朱迪已经完全被吸引进去，完全沦为斯科蒂的视觉欲望对象，因而她最终毁灭了。
女性的自我凝视
作为与斯科蒂的凝视主题同样突出的是女性的自我凝视。
玛德琳的奇怪举动之一就是在旧金山荣誉宫长久凝视曾祖母的肖像，导演采用蒙太奇的手法，让镜头在她和肖像上一模一样的发型、花束和珠宝间切换，让我们看到了玛德琳对肖像的竭力模仿。

就如加文所说：“玛德琳这段时间经常把曾祖母的古旧珠宝戴在身上，并凝视镜子中的自己。她仿佛进入另外一个世界，变成另外一个人。”
电影中只要玛德琳存在的场景，导演都竭力用柔缓的光线、音乐以及独特的取景方式把她塑造成完美的景观形式。
在玛德琳对自我的反复凝视中，她已经主动地把自己认定为一种景观的存在。
在普西迪的古堡这一场景中，长生不老的参天红杉林中，玛德琳仿佛置身于幻境。
树影与迷离光线的交融，罩上一层乳白色薄雾的风景，身着白色风衣的玛德琳迷茫的眼神、恍惚的神情和无助的姿态，都把她与现实中的事物区别开来。
在旧金山大桥河畔，玛德莲梦幻般的缓步移动，把花瓣洒入江中长久凝视，随着再一次渐渐变缓的节奏，玛德琳慢慢倾斜倒入江中，这一场景很容易让我们联想起恋上自己水中倒影的那喀索斯。