《迷魂记》：男性的窥视欲望和女性的自我凝视(2)

斯科蒂的欲望凝视
影片的前半部分很少对话，大部分以斯科蒂的主观视角为线索，在不断的追踪与窥视中反映玛德琳的奇怪举动。
当斯科蒂第一次在厄尼餐馆见到她时，顺着男主人公的主观视角，穿过一层层的雕花门框，镜头由全景慢慢拉近玛德琳，随着柔和舒缓的音乐，镜头节奏渐渐变慢，第一次出镜的玛德琳身着绿色长裙，衬着餐馆的红天鹅绒墙面，宛如一幅油画。

导演有效的采用了交叉剪辑，镜头在斯科蒂的凝视和玛德琳的缓步移动中切换。
我们可以注意到玛德琳的镜头多采用侧面，有类似西方珠宝画的场景，结合斯科蒂视线透过门框，恰恰构成一幅优美的西方油画，有效地满足了男主人公的凝视欲望。
当斯科蒂第二次追踪玛德琳至她的曾祖母卡拉多瓦达的墓地里，一切景物和玛德琳都笼罩在一层淡淡的柔光中，随着镜头渐渐拉近，我们随着斯科蒂的视线透过层层树木、墓碑和小道，直接将目光追踪到女主人公身上。
远处的教堂、树木等重重掩映的构景以及光线的设定又一次使女主人公置身于西方油画中。
在斯科蒂的凝视中，她仿佛始终处于一种淡淡柔光的笼罩中，造成了一种蒹葭的意境，不断追逐，却又总是似乎难以接近。
在斯科蒂的大量凝视中，玛德琳似乎已经被物化，成为了纯粹的景观，被处理成了一个完美的艺术品形象，这就更进一步的激发了斯科蒂的视觉欲望。

在这里尤其值得关注的是斯科蒂对“玛德琳”的爱情实质，并非是对真实生活中的她——既朱迪——的爱慕，而是对自己在头脑中虚构的完美女性景观的视觉图像强烈的凝视欲望。