当桃花坞遇到浮世绘，中西方文化的交流在此流转

恰是农历新年贴年画之时，上海刘海粟美术馆昨天推出“黄金时代：‘姑苏版’年画对浮世绘的影响” 展览，此次展览以二楼的两个展厅分别展出同为市民文化产物的苏州桃花坞木版年画和日本浮世绘版画，并通过两者的比较投射出文化的交融。
巧合的是，在上海刘海粟美术馆1楼正在展出“海派绘画年度研究展”如果将两个展览四个展厅看，也不难发现“姑苏版”的题材和造型也影响了海派绘画，形成了一种文化生态。

展览现场
2月1日，“黄金时代：‘姑苏版’年画对浮世绘的影响”刘海粟美术馆开幕，展览展出来自上海图书馆、刘海粟美术馆的馆藏苏州桃花坞木版年画，以及欧洲著名收藏家、汉学家、英国木版教育信托主席冯德保（Christer von der Burg）先生收藏的“姑苏版”复制品和上海汤黎健提供的浮世绘原版藏品。由此探寻西洋画对“姑苏版”年画的影响、“姑苏版”对浮世绘的影响，以及西洋画对浮世绘的影响、浮世绘对印象派的影响。

喜多川歌麿 《风流四季游 卯月之时鸟》大版浮世绘，约1793年 （汤黎健藏）
姑苏版：“西风东渐”与市民艺术的结合
在十七世纪和十八世纪，西方人对中国的事物感到好奇。城堡中常见“中国房间”即整个房间用来自中国的瓷器、纺织品、漆器、墙纸装饰，甚至中国印刷品其中找到了自己的位置。此处的中国印刷品源于中国雕版印刷术，中国雕版在明代版画中被广泛运用，从明万历年间(1573—1619)至清康熙年间(1736—1795) 版画技术和出版业达到了很高的水平。