当桃花坞遇到浮世绘，中西方文化的交流在此流转(5)

《岁朝如意图》，木版套色，十八世纪，2013年复刻，顾志军版画工作室制
但就桃花坞年画本身而言，19世纪后期因为鸦片战争、太平天国和咸丰十年（1860）的山塘大火使“姑苏版”年画的衰落，此后少量画铺主要集中于桃花坞大街一带，附近多是农村。为生存计，画铺开始转而面向广大农民。至此“姑苏版”年画风格让位于农家喜好的鲜艳色彩、小成本制作，以适应农村的购买力。
好在2006年桃花坞木版年画被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，得到了较好的保护和传承。顾志军也强调说，如今的桃花坞除了复制传统版画外，也一直再做新的作品，1980年代他的师父辈做了一批水乡题材的版画在当时备受关注，而后他们也一直在传承，也一直在带着时代特征的作品。

刘海粟美术馆晚间活动现场，体验桃花坞版画印刷
浮世绘：东西方艺术交汇的缩影
与桃花坞的兴盛时期并行的日本江户时代（1603—1867），幕府政权实行闭关锁国政策，只以长崎为口岸，只对荷兰和中国维持贸易往来。
17世纪下半期到18世纪上半期，在长崎居住着许多旅日苏州人将“姑苏版”年画传入日本，并把许多画工、雕刻工和拓印工带着工具材料到长崎，直接在当地制作“姑苏版”年画，也深受日本民众的欢迎。这些来自中国民间的木版年画，被江户画师们视为珍品，他们不仅从画面上间接地接触到了西方绘画的明暗法和透视法，同时也感受到市民文化的生动活力。