当桃花坞遇到浮世绘，中西方文化的交流在此流转(6)

溪斋英泉《契情道中双录 見立吉原五十三対系列之一》，扇屋 鸠照， 大版浮世绘，约1825年（汤黎健藏）
同样表现百姓喜闻乐见的市井百态的浮世绘，也是日本江户时代流行于民间的木刻版画。浮世绘以流畅的线条和鲜艳的色彩描绘民俗风情、歌舞伎明星、花魁美人和春宫魅惑，鲜活地表现了社会生活百态和流行时尚。
此次展出的浮世绘作品来自与上海藏家汤黎健，其中包括有喜多川歌麿、歌川国贞、溪斋英泉等美人画，还有精于 “役者绘”的东洲斋写乐的经典之作，以及葛饰北斋和歌川广重的作品，可谓全景式再现江户时代的风貌。

葛饰北斋《美人与拿风筝的孩子》，册页，1820年（汤黎健藏）
与其他展览中的浮世绘作品仅标注“江户时期”等大的时间范围不同，此次展览中大约有近半数的作品的时间精确到年、甚至月。众所周知，浮世绘版画在当时被大量印刷，也被作为商品包装，缘何能著名如此清晰的时间？这源于学术主持上海美院教授潘力的研究，如今他虽然在大洋彼岸做交流学者，但他通过美国博物馆的资料找到了关于这些作品的更多信息。熟悉日本的观众也能从展牌信息中对于到如今东京相应的地点。

展览现场的歌川国贞的《忠臣藏绘兄弟系列之一》
尤其是其中一张歌川国贞的《忠臣藏绘兄弟系列之一》的线墨稿很是难得，这呈现了版画未完成的状态，但潘力也找到了对于的完成稿图片。同样特别的还有歌川芳虎的《东海道明所图绘》此次展出的是三联，而事实上该画讲述了从东京到京都一路的见闻一共有十二联，在作品边也以图片做了还原。