当桃花坞遇到浮世绘，中西方文化的交流在此流转(2)

但鲜为人知的是，中国也主动借鉴了西方的技术、模式和风格。尽管由于贸易壁垒、西方商品的进口受到限制。但通过外国商人和传教士带来的书籍和印刷品中，中国人也从中学习到透视等西方观察方法和技法。

《御裂避暑山庄图》内府刊朱墨套印 1712年（非本次展品）
在1712年木刻作品“承德的避暑山庄”便借鉴了西方的技法，欧式的思想方式和图案在“御制避暑山庄”与中国的技艺进行融合，并加入了云、鸟、太阳等图腾，民间在康熙年间之后，天津杨柳青、苏州桃花坞的木版年画发展起来。由于江南的地理优势，财富集中，加之海外贸易带来的富庶，桃花坞木版年画尤为繁荣。清代康熙、雍正、乾隆时期苏州桃花坞年画全盛期的作品被称为“姑苏版”，题材以繁华的城市风景、人物仕女为主要内容。题材上诗书画印一体，形式上呈现出传统绘画的中堂、对屏和册页的形式。

《麻姑献寿》，墨版笔彩，98cm×59cm，乾隆初期（冯德保藏）
据说，当时的姑苏城，有五十余家画铺，年产版画百万幅以上。且较之明末年画，“姑苏版”年画的刻版更加细密，采用多色套版，还明显可见西方铜版画的阴影和透视手法。民间画工将西方铜版画的特点移植到木版画上，以明暗法表现物象，并手工着色上彩，许多画面上还特意题款“仿泰西笔意”，使“姑苏版”年画表现出对西方科学技术的关注，在无意中成为了文化交流传播的承担者。