阿伦·雷乃：法国左岸派电影之魂，记忆、想象与超现实主义(2)

《夜与雾》剧照
左岸知识分子传统
正如英国著名电影评论家雷蒙德·杜格纳特所言，他是20世纪50年代末法国涌现出的一批非正统的、有影响力的电影导演中的领导者。早年的雷乃对当时流行的商业电影毫无兴趣。凭借着对戏剧和绘画的双重兴趣，他拍摄了一系列与梵高、高更和毕加索有关的短片。这些充满纪录片风格的作品，已体现出雷乃对人性之疏离感的深刻洞察。
对时间流逝的敏感是雷乃电影中时常表现的因素，他把这一主题与亨利·柏格森的生命哲学，以及马塞尔·普鲁斯特的意识流小说联系了起来，并从更广泛的知识和艺术领域汲取灵感。
也正因为如此，他尤其擅长将传统形式与激进内容相结合。
从形式上看，雷乃的电影带有明显的古典风格，然而，他的精神背景属于左岸知识分子的传统。正如美国著名电影评论家戴夫·凯尔指出的那样，这种传统建立在更为成熟的高雅文化基础上，而不是新浪潮那样仅仅以电影为中心。
除了阿伦·雷乃以外，左岸派阵营还包括克里斯·马克、阿格尼丝·瓦尔达、威廉·克莱因、玛格丽特·杜拉斯和乔治·弗兰朱等人。他们拥有强大的智识传统和政治哲学立场，怀揣世界主义的理想，其创作方向与以著名杂志《电影手册》为理论阵地的新浪潮电影人们恰好相反。

阿伦·雷乃
在杜格纳特看来，新浪潮电影人往往倾向于一种寂静主义的风格，并有意保持着传统的、审慎的资产阶级文化。一个典型现象是：《电影手册》的编辑部恰好设立在塞纳河对岸的香榭丽舍大街上。
雷乃曾对媒体表示：“由于年龄的原因，我没有完全成为新浪潮的一部分，但我和里维特、巴赞、德米、特吕弗惺惺相惜……我和他们保持着友好的关系。”
关于左岸派与新浪潮之间的不同之处，杜格纳特曾这样写道：“他们紧密结合了社会主义、人文主义、高雅文化和诗歌形式，与《电影手册》阵营的现代资产阶级思潮，以及后新浪潮形式主义、反人文主义形成鲜明对比。”