阿伦·雷乃:法国左岸派电影之魂,记忆、想象与超现实主义(3)
2023-04-27 来源:飞速影视
尽管很少进行宣传,且作品数量有限,但左岸集团却预见到了巴黎后来的社会进程,并从20世纪60年代末开始主导法国的电影文化。
阿伦·雷乃无疑展现了左岸知识分子最为敏感的一面。在他的影片中,人物总是表现出沉默、谦虚、礼貌,以及渴望获得尊重的状态,并带有一种含蓄的孤独感。
而这些故事其实并非出自雷乃本人之手。玛格丽特·杜拉斯和阿兰·罗布-格里耶是左岸集团里最重要的作家,雷乃与他们保持着良好的合作关系,并时常鼓励他们把剧本写成文学作品,而不是单纯的剧本。然后,他便将他们的视角转换成电影语言,用一种充满强烈的感性风格将其表现出来。
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《高更》剧照
现代主义的两部杰作
影评人詹姆斯·昆特认为,与安东尼奥尼一样,雷乃从根本上拓展了电影艺术的可能性。在拍摄了一系列著名的短片之后,雷乃创作了现代主义电影史上的重要作品——《广岛之恋》。他在这部影片中建立了一种独特的叙事结构和剪辑风格。
这个讲述日本建筑师和法国女演员之间的爱情故事,更像是情人之间漫长的“对话”。布拉德肖写道:“历史与个人叙述的冲突,拒绝提供清晰的意义,强烈的情感表达——这一切在当时的影评人看来,都充满了挑衅。”
它结合了纪录片的写实主义和长篇电影的抽象特征,以及公共性与私人化、过去和现在、事实与技巧、“客观”形象和“主观”独白,加上非常规的蒙太奇手法,这些元素成为了雷乃最具辨识性的个人风格。
而这部影片的激进色彩,很大程度上也归功于杜拉斯撰写的剧本,一些电影的激进的内在性归功于编剧玛格丽特·杜拉斯正如美国著名电影评论家戴夫·凯尔所言:“杜拉斯的剧本为雷乃的电影注入了文学现代主义,并形成了一种非线性的叙事风格。”
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