阿伦·雷乃:法国左岸派电影之魂,记忆、想象与超现实主义(5)
2023-04-27 来源:飞速影视
在《纽约客》影评人理查德·布罗迪看来,雷乃是一名完美的电影工匠,对他来说,技术可以用来超越事物的表面,“揭示出底层世界,内部世界,和外部世界。”
在《天意》中,英国著名莎翁剧演员约翰·吉尔古德饰演一位酗酒成性的作家,他在片中说过这样一句话,几乎完美回应了雷乃的批评者们:“有人说,我的作品在追求风格的过程中,往往缺乏情感。我想说,风格就是情感——是用最优雅和最经济的方式表达出来的情感。”
实际上,从《天意》开始,雷乃的风格逐渐发生转变,到1980年的《我的美国舅舅》(Mon Oncle d " amerique),标志着他彻底转向了一种更为传统和优雅的风格。和早期作品中时常出现的被压抑的历史与记忆相比,后期的雷乃更偏爱诙谐的喜剧,并以此对社会习俗做出精妙的评论。尽管如此,超现实的元素依旧广泛存在于他的后期作品中。
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《我的美国舅舅》剧照
《我的美国舅舅》集中表现了晚年雷乃性格中散发出的更为有趣和讽刺的一面。影片在三个不同的故事之间切换,以探索一个共同的主题。这种结构也成为了其后期作品的一个核心要素。
戏谑性的风格,几乎贯穿了雷乃后期的整个创作历程,尽管本质上看,这些影片依旧是严肃的。在接受一家法国媒体采访时,他曾表示希望自己的作品能带有“荒腔走板”的效果,表现出“令人愉快的荒凉感”。
《我的美国舅舅》可以看成是雷乃创作生涯的分水岭。实际上,绝大多数影评人对他的印象都源自80年代以前的那些作品。然而,但凡特立独行的艺术家,都不喜欢外界强加的标签,雷乃也不例外。
在2009年的戛纳电影节上,暮年的雷乃获得了终身成就奖,在颁奖典礼上,他这样说道:“我读过一些文章,说我是描绘记忆的电影人,我一直拒绝那个标签。我的兴趣不是怀旧,只是想拍摄一些有关虚构世界的电影。”
记忆与想象,在超现实主义语境下,也许本来就没有清晰的界限。
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