开发指南：关卡设计概念LevelDesignConcepts(2)

Kevin Lynch’s The Image of the City 《城市意象》
Brian Upton’s Narrative Landscapes
Narrative Landscapes Shaping Player Experience (gdcvault.com)
Rainbow_Sixs_Upton_Talks_Landscaping_Game_Worlds (gamasutra.com)
请记住，规则总有例外，这里所提出的想法，仅仅是帮助我们进行游戏开发的指南，我们应该始终对它们进行重新评估，以得以找到帮助我们改进过程的方法—当然，也请时刻记得，如何保持简单和专注！
译者：Encounter: 遭遇，相遇，邂逅，交锋等
什么是关卡？(What is a Level?)
大多数人会说它是游戏实际发生的场所。实际上，它是游戏呈现给玩家的媒介。可以说，没有关卡就没有游戏。它不仅仅只是一个简单的场所，我们应当将其视为，它是将游戏推向新玩法的载体。它会影响玩家遇到和进入下一个事件时的速度(Speed)，风格(Style)和技能(Skills)。
为什么需要关卡设计师？(Why are Level Designers Needed?)
在当今市场上，人们会以自己是某个领域出类拔萃的专家而自豪。一个好的关卡设计师了解布局，而一个伟大的关卡设计师则是一个千斤顶的交易，因为他了解游戏开发的所有方面。不要将一个搭建关卡的人，和一个将经验阅历所凝聚起来的人混淆一谈。
关卡设计师不仅需要意识到布局，还需要意识到建筑、照明和构图，是如何影响玩家当下的情绪反应。他们需要在没有对话的情况下进行叙事，以及在其他时候提供引人入胜的对话。他们需要能够编写代码、脚本和设计玩法。还需要搭建模型，和理解节奏和动画。
关卡设计师是艺术，音效，玩法和叙事的胶水。
有些人认为，玩游戏和懂游戏的环境艺术家是成为关卡设计师的精髓。毕竟，艺术家也可以创建布局，构想玩法，和检查游戏性能。不幸的是，艺术家总是会选择美学而不是玩法。身处一个在媒体中画面截图胜过玩法的时代，这就是他们的工作。
一个典型配置的团队，拥有比关卡设计师多2—3倍的环境艺术家。在不提供同等或更好玩法的情况下，不要让这种不平衡抑制玩法需求。玩家玩了几个小时的游戏后，将更关注于玩法，而不是图形画面的惊艳程度。