从“昭和男儿”到“令和肥宅”，日本男人的形象是如何变迁的？(4)

长太郎代表的人格特质在日本并没有完全消失，但在今天的媒体上，它往往表现为一种怀旧的复古。（《永远的三丁目的夕阳》中的男主角和他儿子就是典型代表。）在电视剧中，是长太郎打败了对手，但在现实世界中却是“正弘们”赢得战争并得到了瞳这样的女孩。外表俊秀而女性化，温柔而有礼有节，在日本各地被视为普遍标准，无论男孩还是年轻男人都要遵守，尤其是如果他们希望吸引女性的话。

《永远的三丁目的夕阳》剧照
人们很容易得出这样的结论：日本女性现在决定了日本男性应该如何行动和表现自己。但这太简单化了。从某些根本意义上讲，雄性打扮而雌性选择的现象不仅出现在所有文化和所有时代，而且出现在整个动物王国中。雌雄莫辨的爱美男性，其原型可以追溯到日本平安时代的贵族那里。当时，社会对书法与诗歌艺术的重视远胜于军事和男性功勋。
正如前面提及的，在江户时代，“女形”（扮演女性角色的男性歌舞伎演员）是时尚和艺术潮流的重要引领者，而且绘画中“美少年”的形象根本无法同女子区分开来，除非暴露他们的性器官（正像春宫画中展示的）。作为一种性别表象人格，“美少年”在现代社会中依然存在，虽然他的性别特征在明治以后变得很明显，但仍然柔弱而敏感。
不可否认，男同性恋现象在日本文化中有很长的历史。但在今天，“美少年”通常很受女性欢迎，而且是有意为其打造。可以作为证据的有：当代人对“少年之爱”故事（这类故事通常由女性且为了女性而创作，其主角是极为俊俏的少年同性恋情侣）的热情；或者是一群少女挤在运动场上对杰尼斯事务所的作品尖叫，这家经纪公司在过去的两代人中发掘了无数美少年，让他们在舞台上激情飞扬。
因此，日本丰富的历史和艺术记录充分表明，日本女性一直把有修养且敏感的唯美主义者视为理想的男性类型（也就是说，这并非过去20年里突然出现的现象）。
但在过去，经济和社会现实不可避免地介入其中。直到最近几十年，女性很少能自己选择丈夫。就算她能自己挑选，最重要的因素还是年轻男性的前途，是他在社会上获得一份稳定工作的能力，因为这是她能过上体面生活的唯一途径。在战后的大部分时间里，这意味着他能否被公司或官僚机构等强大的经济组织接受，而接受程度（就像我们前面看到的）取决于他的教育背景、上进心、没有丑闻以及适合融入日本组织生活的性格特征。如果他相貌英俊，而且喜欢现代爵士乐或安东·布鲁克纳的交响乐，那也不错，但无论如何，他在未来不可能有时间培养这些兴趣。