《寄生虫》：黑色暴雨冲刷出的真实寓言(4)

《寄生虫》剧照
奉俊昊的创作构思总是从情境开始的，他在自己的电影中多次展现他无法忘记的那些古怪场面和迷影情结，对暴雨的执著就是如此，他着迷于暴雨中发生的强烈故事，所以总是将暴雨与叙事上的转折点连接起来，在故事的紧要关头给观众以“共感/共鸣”[2]，利用强烈的雨声和特殊的画面，把观众投进湿漉漉的感觉，当雨点和雨声从视听两个方面包裹住观众，当这种流动的水以铺天盖地的“雨”的形式呈现时，它的压迫感是不可替代的，它使得观众在场，迫使观众直面乃至体验影片的此刻，雨中发生的故事也因此变得格外重要。
在《寄生虫》叙事转折点的暴雨戏中，这种主题中垂直的贫富差距与形式上垂直的空间感达成了一致：穷人们逃出富人家，从坡上的豪宅奔向自己的半地下室，一级一级地跑下台阶。前半段奔跑全部使用固定镜头、冷光、大景别、浅景深，人物小似蝼蚁，蜷缩着跑过高档住宅、小商业街、明亮的隧道，仓皇的他们从不出现在画面中央，这种极端的构图令人不禁想起中国第五代导演早期作品《一个和八个》（1983）、《黄土地》（1984）的影像，环境对人的绝对压迫十分强力，城市挤压着“虫”的生存空间，不属于地上的人只能游离在边缘和角落。直到女儿基婷和儿子基宇跟着爸爸跑到天桥下，这家人终于下到了自己的地盘，贫民区的天桥下堆积着大量废物，路灯是暖黄色的，镜头也一改之前的疏离，运用了大量运动着的中近景。在后半段中，最值得注意的是一组跟拍的下降镜头，前景是杂乱的电线，后景是向下奔跑的人和狂乱的雨，儿子基宇在楼梯上驻足，他向下看，雨水正顺着两脚之间的缝隙从顶部流到底部，像瀑布，也像洪水，这与前半段中唯一的特写镜头──富人区雨水流入下水道──形成了对照。
水从高处流向低处，从柏油路流入阴沟，在垂直重力的作用下，水从不回头；阶层的流动也一样，它是单向的，无法阻止的，从一个富裕的家庭流到一个贫穷的家庭，在金钱的作用下，高低差永远稳固。在暴雨之前，住在半地下室的金家人透过矮窗看着太阳和消毒水雾，幻想着一种光明、洁净的生活，借着儿子基宇做家教的机会，这一家穷人意外地潜入了理想生活的范本，他们不断地向上爬，带着一份不安与狂喜，就像水汽蒸发，凝结成云，这些半地下的“水”第一次获得了上升的机会，他们快活地飘在空中。直到电闪雷鸣，上一代寄生虫与真正的宿主相继回到房子里，云变回雨，直直下落，流回最底层去。前任管家拍下的“犯罪证据”、主人们回到家时“蟑螂”的逃离和躲藏，所有的不堪汇聚成一场洪水，最终淹没了狭小的半地下室和住在其中的一家人。