《寄生虫》：黑色暴雨冲刷出的真实寓言(5)

这一场雨戏中，情势急转直下，之前所有的秘密和真正的权力结构都被揭开了，这是奉俊昊一贯的做法：将人物困境、叙事高潮与暴雨场景对位，实现形式与主题的一致。在《杀人回忆》中，雨几乎是故事中最重要的元素：在雨夜发生的残酷奸杀案件，伴着雨声播放的《悲伤情书》，被大雨冲刷到模糊的犯罪痕迹，被雨击打的女孩们，都给了观众极大的震动；影片的高潮自然也是在暴雨中抵达，雨浸透了人物的黑衣黑发，警察和嫌疑犯像动物一样在雨中打斗，而一切痛苦都被包裹在雨的暴烈之中。之后的《汉江怪物》更是一部被水泡着的电影，一开始，片名就和暴雨一同坠入汉江，全片场景几乎都在江边、雨中、下水道上、桥洞里，到了影片中部，主角一家人第一次与怪物正面交锋，展开激烈的搏斗与追逐，此处雨势之大前所未有，老父亲壮烈地被怪物撞死在汉江边，尸体、血、雨水、江水和儿子朴康斗的泪水推着电影走向第一个高潮。
在这两部影片里，雨和人都怀有一种扑面而来的巨大深重的愤怒，煽动着观众的情绪。
而在《寄生虫》中，暴雨和人都变得麻木起来，雨中，一个韩国家庭溃败了，但他们想不出办法，也无力反抗或愤怒。半地下的房子被水淹没，家具漂在污水里，整个家只有喷涌着秽水的“排泄圣殿”在水面之上，女儿基婷坐在马桶盖上，压住外涌的黑水，又点了一根藏在厕所天花板里的受了潮的香烟，在这一刻，影片的知觉空间被拓展到最大限度，脏污与烟草的味道和四面八方的水一起涌动，电灯一明一灭，基宇望着水中那块招财的奇石，坚硬的石头被柔软的水冲击着，正如那不合时宜的美梦遇上了让人无处可逃的阶级秩序。显然，影片对阶层分化和贫富差距的讨论都与韩国当下的社会现实息息相关，租住半地下室的穷人、搭上千禧年顺风车发家的IT公司社长、大量“中国台湾古早味蛋糕店”的失败、关于朝鲜和韩国的政治笑话等都有着强烈的民族印记，但背后最重要的问题──贫富不均则是全球化的。
电影通过影像与声音直接作用于人的感官，半地下室里潮湿、难言的气味，暴雨洪水里被淋透的感觉，都是穷人无力承受却永远不能逃避的痛苦。