《寄生虫》：黑色暴雨冲刷出的真实寓言(7)

结尾，影片又用暴雨的变体──一场轻飘飘的雪──重申了阶层的反向流动是一场幻梦，同雨相比，雪更无声、更洁净，但同时也更冷、更冰，充满使人不安的梦幻色彩。“豪宅随机杀人事件”平息之后，儿子基宇在雪中登上那座可以看见豪宅的山，意外地收到了地下室里的父亲用电灯传送的摩斯密码信息：杀人案之后父亲一直躲在豪宅的秘密地下室中，等待着重逢。影片用一段明亮、温暖的影调展示了最好的结果：在充满阳光的午后，赚了大钱的基宇买下了那座房子，父亲只需从地下室里走出来，一切痛苦就都结束了，但最好的结果只在梦中，美梦之后，镜头又对向了半地下室的窗户，窗外正在落雪，雪落在地平面之上，而基宇坐在地平面之下，他所盼望的“光明前程”如露如电，雪夜中基宇发出最后一声叹息，其希望之为虚妄，正与绝望相同。

《寄生虫》剧照
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这个结尾与奉俊昊的处女作《绑架门口狗》的结尾十分相似，都是将窄窗外的风景与昏暗室内男主角的面部特写剪辑在一起，以格外光明的影调表现不可实现的幻梦。在《绑架门口狗》中，就能够看到许多奉俊昊式的对水的运用和与之相匹配的高低垂直空间的设计，电影用大量的黑色幽默解构了情节剧式的煽情，人迷失于阶梯、雨、雾、阳光之中，昏暗潮湿的地下室、狭窄的公寓和明亮的大办公室由下而上，阶级同天气、空间对位。影片用一个富于惊悚色彩的杀狗事件折射出了小人物在社会中的悲哀处境，奠定了奉俊昊一贯的类型外壳与社会议题紧密结合的创作风格。但是对比这部商业上不甚成功的处女作，在《寄生虫》中，奉俊昊作为类型作者的进步十分显著：同样是以动物隐喻人的异化，充满反转的人的故事比卡夫卡式的动物寓言更加诱人，让充满异质感的影像服务于类型叙事也拓宽了影片的受众，使得电影的跨文化传播成为可能。
奉俊昊的出道与韩国电影的崛起几乎是同步的。20世纪90年代，韩国军政府统治结束，新的“韩国电影振兴法”取消了电影的事前审查，推行以反抗好莱坞大片占领银幕为目的的电影配额制度，大量活跃的资本与人才进入电影业。尤其是在1998年上台的金大中政府提出“文化立国”战略后，许多以振兴韩国电影为目标的影人得到了相当自由宽松的发展空间。在这样的环境下，韩国电影逐渐形成了一种富于现实感和民族血肉的新类型，而奉俊昊就是一位最具代表性的类型作者。《汉江怪物》出色的市场表现为韩国商业电影的全球化输出铺平了道路，而《寄生虫》此次豪气斩获各类奖项，不过是西方电影节为风头正盛的韩国电影奉上迟到的艺术品质冠冕。