当“尼罗河上的惨案”不再惊艳(8)

当当网“图书畅销榜”的“侦探/悬疑/推理小说”类里，2021年全年TOP20仅东野圭吾就占了11个席位，阿加莎只有1本更像悬疑小说的《无人生还》上榜。2020年情况相仿，东野圭吾有12部作品排入畅销TOP20，阿加莎只有2本，数量和因热播剧受关注的国内作家紫金陈相同。

东野圭吾早年也是靠本格推理小说《放学后》出道，但在他漫长的写作生涯里，诸多代表作品的风格均已跳出推理范畴，他本人也不止一次表达过“本格已死”的观点，称自己“不是不想写，而是不能写”。
经过180多年的发展，谜题的创意与套路被不断书写，纯正的侦探推理作品能给读者带来的脑力盛宴，的确要比侧重技法的悬疑作品更难。阿加莎的作品风格也被总结为“乡村别墅派”，即案件往往发生在比较集中的空间里，登场人物能构成小圈子，在此前提下还能展现某地的人文风貌、社会状况。
到上世纪八十年代末“新本格”在日本崛起时，旗帜人物岛田庄司的作品就已经宏大到远远脱离现实，《占星术杀人魔法》的受害人尸体部位遍布整个日本，《斜屋犯罪》的凶手为了杀人专门建造了一幢房子……尽管它们延续着“解谜”内核，但为了达成思维游戏，已经有些走向极端。
另一方面，科技的进步也在增加构想谜题的难度，现代刑侦常用监控录像、DNA检测等手段，如果考虑受众的代入感，小说里的罪犯就无法轻易实现“不可能犯罪”。柯南·道尔笔下的福尔摩斯能轻易记住伦敦每个区的土壤特征，《神探夏洛克》如要达成类似的高智商观感，编剧就得给主角加上神乎其技的“思维宫殿”。