当“尼罗河上的惨案”不再惊艳(6)

阿加莎·克里斯蒂
《罗杰疑案》便是“叙述性诡计”的开山鼻祖，阿加莎在这本书中用第一人称写作，读者被诱导代入叙述者视角，先入为主地排除了“我是凶手”的可能，随着案件全貌慢慢揭露，其他嫌疑人被逐一证明不可能犯案，困惑叠加之际迎向小说结尾：真凶正是叙述者。
这种通过叙述方式或叙事结构来对读者造成误导的手法，后被广泛用于推理小说，殊能将之的《剪刀男》、西泽保彦的《神的逻辑，人的魔法》、绫辻行人的“馆”系列等都是其中佼佼者。
叙述性诡计还在人物、空间、时间误导上还产生过诸多变体，贯穿全书的单一身份误导已经不再被当成主要诡计，比如《剪刀男》就在两名角色的第一人称和第三人称间进行切换，还带有妄想人格症设定。影视作品里采用“叙诡”也很常见，如《灵异第六感》通过男主视角对观众进行身份误导，最后才揭晓死去的人并非小男孩。新海诚《你的名字》在描述男女主角互换身份的生活时，对观众进行了时间上的误导。

知名的“暴风雪山庄模式”并非阿加莎首创，1933年埃勒里·奎因的《暹罗连体人之谜》里出现过该模式雏形，但它却是由《无人生还》完善并发扬光大，因而这种设定又称“孤岛模式”。其要义在于将一群受害者集中到与外界隔绝的固定场景中，然后发生连环谋杀，乃至“无人生还”。
《名侦探柯南》里的黄昏之馆案件就是典型的“暴风雪山庄模式”，一群名侦探被聚集在一起，继而在互相猜忌中接连死亡，作者青山刚昌还在20多年后将整部作品背后的“黑衣组织大BOSS”设定成了黄昏之馆的主人。
《无人生还》的创举不仅有“孤岛模式”，这部小说同时运用了“比拟杀人”，即凶手按照某种特定规律连续作案，《无人生还》里的参照物是一首童谣，在阿加莎另一本小说《ABC谋杀案》里则是《铁路旅行指南》。
《ABC谋杀案》中，第一名受害者的名字及案发地都以A开头，第二名都以B开头，以此类推，谜题难点在于多个受害者之间毫无关联，找不准嫌疑人。最后真相揭晓，只有受害者C才是凶手的真正目标，A、B、D的遇害都不过是凶手混淆视听的障眼法。这种把“真正谋杀藏在连续谋杀”里的设局方式，同样成为了各类作品屡次借鉴的对象，近年就有柯南《火焰中的红马》、电影《唐人街探案2》等。