当“尼罗河上的惨案”不再惊艳(9)

“现代悬疑”受欢迎程度压过“古典侦探”的现象，在影视作品中也有体现。豆瓣电影悬疑类评分榜里，近10年只有3部侦探作品进入前100名，分别是《神探夏洛克：最后的誓言》《帷幕：波洛的最后一案》和《赫尔克里的丰功伟绩》，而类似《误杀瞒天记》《心迷宫》《看不见的客人》这样的悬疑电影数量更多。它们的共同特点都是靠“反转”让观众产生超出心理预期的惊讶，如《看不见的客人》当年在社交媒体扩散口碑时，一句宣传语便是“43次反转无bug”。
在剧集领域，国内视频平台推出过主打悬疑的迷雾剧场，部分剧集还与线下剧本杀联动。2020年全年悬疑剧就有50部之多，且不乏高口碑的短剧。悬疑作品往往重情节轻人物，追求在短时间内让观众惊呼多次，强刺激和即时反馈，正在缓慢改变受众的口味。
相较之下，“名侦探”如福尔摩斯、波洛、马普尔小姐、亚森·罗宾、明智小五郎们倒显得不太注重“心理冲击”，故事推进到汇集嫌疑人、发表演讲环节时，他们更像一个个向着听众娓娓道来的老朋友。

马普尔小姐
当然，这绝不意味着阿加莎·克里斯蒂等作家的小说在当下失去意义，没有开拓者也不存在后继者，他们的智慧已经闪烁在了无数后代书卷与影像里，假如看古典侦探小说会有“既视感”，仅仅是因为他们的巧思被致敬过太多次。
此外，正因震撼大脑的案件设计难度加大，由单一作者所创作的能破获各类疑难奇案的侦探形象，也越来越少，波洛等侦探的IP价值现在反而更加珍贵。
王安忆曾在《自选集》里表达对阿加莎的喜爱，她认为阿加莎的故事要素都很简单，动机都基于通常人性，绝不会有现代犯罪的畸形心理，“很像一种成人的童话”，由此带来的阅读体验是纯粹的“享受”。这或许就是阿加莎·克里斯蒂长盛不衰的另一重原因：如果放下先入为主的谜题期待，不论再过多少年，在某个舒适的时刻捧起她的小说时，总会跟着波洛收获一段精彩的“小冒险”。
某版《尼罗河上的惨案》序言中，阿加莎的外孙、克里斯蒂版权公司董事长马修·普理查德说外祖母作品的一大重要特征是“非常易于理解”，他还如此写道：
“如果阿加莎·克里斯蒂知道她的小故事们（她这样称呼自己的作品），仍然能给世界上这多人带来如此巨大的阅读享受，她该有多么高兴啊！”
文 | 廖艺舟
编辑 | 张友发