李汉松｜音乐剧《汉密尔顿》的历史基础和时下语境(11)

这首《烧》采用了开场那首《汉密尔顿》的和声演进，但将“好风凭借力，送我上青云”一般的4/4拍改为了“为君哪得不伤悲”似的6/8拍，渲染其哀怨之气。

汉密尔顿夫人伊莱莎画像但伊莱莎毕竟是蓄奴家族的富家千金，格局是高的，是不吵不闹的。偏偏爱子菲利普气不过，执意为父雪耻，反误了卿卿性命。在儿子的葬礼上，汉密尔顿肝肠寸断，却坚持以大调叹惋：“假如我能以自己的性命换回孩子，那么他一定已经站在你面前，而你也会微笑，那便足够了。”伊莱莎悲痛过度，也就原谅了丈夫，和他一起搬入纽约哈林的别墅。合唱团送上苦中带甜的祝福。陨大星先哲归天，定制度四海咸宁
但汉密尔顿不甘于寂寞。亚当斯执掌国家，他口诛笔伐。伯尔角逐大位，他坚决反对。他与伯尔写信互骂，相约决斗。汉密尔顿身中一弹，撒手人寰。
死前一瞬，汉密尔顿轻唱《世界足够宽广》：“我总是不断地幻想死亡，好像死亡只是记忆一场。”汉密尔顿将美国比作一首“未完成的交响乐”。交响乐的“乐章”movement也有“运动”之意。正如交响一章接一章，社会运动也一场接一场。米兰达曾说，《汉密尔顿》最引起他共鸣的一句台词便是“革命即将来临”，因为美国最近也是示威游行频频。不论这些“运动”算不算“革命”，这句歌词倒是表达出了一种杰斐逊式的民主主义思想：社会必须不断革命。这一思想被米兰达嫁接到了汉密尔顿身上。
我们也有必要反思一下害死主角的罪魁祸首。《汉密尔顿》关注伯尔的视角，甚至通过大反派透视真英雄，可谓别出心裁。当然，这一艺术手法也不乏先例。在音乐剧《艾薇塔》中，是彻在旁观贝隆夫人。在摇滚歌剧《耶稣基督万世巨星》里，是犹大在埋汰救世主。在电影《阿玛迪乌斯》里，是疯疯癫癫的萨列里在絮絮叨叨莫扎特的旷世逸才。诚然，伯尔发出了自己的声音，但这无补于他脸谱化的形象。历史上的伯尔杀汉公而犹未悔，舞台上的伯尔却痛骂自己是个蠢材。历史上的伯尔是一代枭雄，舞台上的伯尔是一介懦夫。历史上的伯尔枪法精妙，舞台上的伯尔却说：“我的士兵都知道，我的枪法不怎么好！”历史上的伯尔蓄过奴，但也支持过废奴。音乐剧却绝口不提伯尔的废奴倾向，也置若罔闻华盛顿的蓄奴立场。在音乐上，伯尔和汉密尔顿之间形成了鲜明的对立。从《阿伦伯尔，先生？