李汉松｜音乐剧《汉密尔顿》的历史基础和时下语境(8)

音乐剧并非史书，可以犯错，但错亦须有道。“世界颠倒”既非英军所言，亦非美军心态，突兀唐突，加之无益。
汉密尔顿一战成名，但劳伦斯却遭英军伏击而死。历史上的劳伦斯忘记了“功成不必在我”的誓言，为了个人荣耀，不等大部队前来便急功冒进，结果惨遭伏击，这是《音乐剧》不愿提及的。不过，劳伦斯也唱过“要么做，不然死”（笔者注：此语大约出自音乐剧《斗狗》中美国大兵挂在嘴边，恶意搞怪的一句口头禅“Semper Fi, Do or Die”：永远忠诚，要么做，不然死）。劳伦斯做了，也死了。他的死讯传来，没有击垮汉密尔顿这个工作狂，反而激励他把有限的生命投入无限的治国理政中去。
言制宪舌战二逊，创央行国父妥协
汉密尔顿大闹华盛顿内阁，舌战杰斐逊、麦迪逊，集中呈现了嘻哈音乐剧的精华。也许除了一口一句“好笑多”气得莫老爷落水的山歌之外，诞生于纽约街头的饶舌是最具杀伤力、最有互动性、最适合表现辩论的演唱形式了。
华盛顿总统作为内阁会议的主持，也充当嘻哈音乐“主持”（MC）的角色。杰斐逊先出场，痛斥银行，称汉密尔顿的《公债报告》“根本读不懂，因为实在太长！”要知道，米兰达创作此剧时，正值共和党人抱怨奥巴马《平价医疗法案》长篇累牍，因此拒绝投票。《汉密尔顿》借古讽今，代价是把农民之友杰斐逊描述成保守派，把金融街英雄汉密尔刻画成进步党。
汉密尔顿的反驳滔滔不绝，但重点不是公债的经济学理论，而是痛骂杰斐逊蓄奴。这里的时下气味更浓了。剧组抓住时机，借汉公之口痛批种族主义。杰斐逊当然是蓄奴者，这毫无争议。而汉密尔虽然同情奴隶，但也经手买卖过黑奴。老丈人斯凯勒、女神安杰丽卡，都曾借助汉密尔顿贩卖奴隶，这一点史料凿凿。米兰达固然是一厢情愿地美化汉密尔顿，但也要怪彻诺《汉密尔顿传》刻意淡化汉密尔顿贩奴的史料。传记和音乐剧联袂打造出一个“废奴之神汉密尔顿”的民族神话来。
汉密尔顿恶语欺辱麦迪逊，则更令人咋舌。他把Madison拆成mad和son，嘲笑他“身体健康比国债还差”，催他去吃medicine，甚至威胁他“转过身去”，要踹他的屁股。这样低级趣味的文字游戏，不知是当笑还是不当笑。音乐剧中的麦迪逊是个弱不禁风的杰斐逊小跟班，严重丑化了这位与汉密尔顿和而不同的老对手与老搭档。
华盛顿——这位汉密尔顿不敢批评的蓄奴者——暗示他的老部下：要么妥协，要么丢官。无奈之下，汉密尔顿接触二逊，双方各退一步。餐桌上，三人达成秘密协议：汉密尔顿同意美国首都建在南方的波托马克河沿岸，杰斐逊和麦迪逊则不再强力阻挠汉密尔顿的国家公债计划。