李汉松｜音乐剧《汉密尔顿》的历史基础和时下语境(9)

第二波内阁舌战的题目是：要不要襄助深陷大革命旋涡的旧日盟友法兰西？此次，亲法的杰斐逊说唱了四十秒，亲英的汉密尔顿仅回击了二十秒，华盛顿便宣布他支持中立。杰斐逊不甘心道：“可是总统先生！”却被华盛顿无情打断：“我们太脆弱了，不能再打了！”这一唱一答是模拟《悲惨世界》的经典一幕：警察沙威不甘心市长冉阿让放走芳汀，不断抗议道：“可是市长先生！”冉阿让却高压否决：“我必须要落实此事！”后世史家研究英国档案发现，汉密尔顿长期为英国间谍提供情报，绕过国务卿干涉外交。倘若杰斐逊当年掌握了这些档案，他完全可以弹劾汉密尔顿叛国。
《汉密尔顿》以两次舌战二逊为主线，串连出汉密尔顿的执政生涯，完全忽略了汉密尔顿更受争议的重大经历。首先是他开展战后重建工作时显露出的军权欲和政权欲。为实现税收和军事双集权，他一度卷入了政军勾结的纽堡阴谋案：怂恿军队威胁政变，逼迫各州就范。可想而知，华盛顿一口回绝了以军变为筹码强推集权的玩火行径。1783年6月，又一批士兵来费城索要军饷，联邦议会遣汉密尔顿去阻拦，他又瞅准时机讨价还价，消极怠工。1798-1800年间，他还想再掌兵权，与法军海战。后来亚当斯通过外交途径解决了争端，汉密尔顿对突如其来的和平极其不满，遂与亚当斯结怨。汉密尔顿的亲英态度由来已久。独立战争后，他像帕萨尼亚斯打败波斯又迷上波斯一样，重新爱上了大英帝国。作为律师，他为战争期间损坏美国财产的英国人辩护；作为抗英英雄，他又在制宪大会上讴歌英国君主世袭制的优越性。
他鼓吹全部权力集于一身才有行政权威可言，建议美国采纳大总统终身制，引起了诸多国父的反感。
众所周知，《汉密尔顿》团队深交克林顿、攻讦特朗普，也曾在舞台上专门撇出几分钟，教训了一顿观众席间的彭斯副总统。试问：“进步”如《汉密尔顿》，倘若也撇出几分钟，唱着嘻哈鼓吹大总统终身制——尤其是在2021年1月6日民众袭击国会大厦，呼吁特朗普留任的当夜——效果又会如何？显而易见，音乐剧《汉密尔顿》讴歌的是披着进步主义外衣的精英英雄主义，而面对矛盾重重的汉密尔顿，则以二十一世纪自由派的标准取其优点、去其污点。毕竟，只有清洗历史，才能合理化宗教式的国父崇拜。
实际上，那些未从音乐剧中获取暴利的美国史家大可以劝劝米兰达：演演汉密尔顿鼓吹大总统终身制并不尴尬。汉密尔顿毕竟要赋予国会弹劾终身大总统之权，因此谈不上真正的复辟保皇。对此，麦迪逊可谓洞幽察微：集中行政权不一定演变成暴政，但难免打开精英阶层世袭罔替、特权互易的潘多拉魔盒。想象一下：假如《汉密尔顿》也以嘻哈斗唱的形式，摆明双方这一理念分歧，能否敦促观众暂时跳出国父崇拜的自鸣得意，多反思一下名存实亡的代际流动与每况日下的社会信任？与其美化汉密尔顿其人，何如呈现其思想之复杂与矛盾？倘若上演一部音乐剧《杨度》，我们是掩耳盗铃地抹去“以专制之权，行立宪之业，乃圣君英辟建立大功之极好机会”，还是把审判历史的权力留给观众？思想之张力，观念之转变，不也是传记体裁的引人入胜之处么？音乐与思想一样，与其消灭一切“不协和音”，何如重新界定我们的感知规范，甚至享受这种“不完全协和”（unvollkommene Konsonanzen）带来的审慎空间？