李翰祥风月片中的中国古典文学(4)

明代白话小说《三言两拍》中几乎每个短篇故事的开头都有一个“说书人”对这个故事进行介绍，如在《滕大尹鬼断家俬》中一开始就写到“难得者兄弟，易得者田地。”和“如今在下说一节国朝的故事，乃是‘滕县尹鬼断家私’。这节故事是劝人重义轻财，休忘了‘孝弟’两字经。看官们或是有弟兄没兄弟，都不关在下之事，各人自去摸着心头，学好做人便了。”

在李翰祥的电影《鬼叫春》中，这个“说书人” 的角色就由电影中讲故事的白胡子老人担任了，他的讲述不仅串联起两个短篇故事，还道出“家有贤妻，男儿不做横事”的主题。而在电影《风月奇谭》中，串联故事的不再是电影中的单个人物，而变成了以青楼这一场所为平台，通过让妓女们互述身世帮助故事串联起来。在电影《风花雪月》中，则是以画外音的形式串联起两个不同时代不同背景的故事。其实无论是电影中的人物还是画外音，真正充当“说书人”的都是导演李翰祥本人，这与古代话本小说中作者充当“说书人”的情形也非常类似。有的学者就把李翰祥称为“没有季节的说书人”，笔者认为这个名称非常贴切，李翰祥的电影都直接或间接地体现了说唱艺术的影响。李翰祥风月片脱胎于古代话本小说的痕迹也十分明显，既讲述了香艳猎奇的故事，又若有似无地在最后警戒一下世人，这种特点在李翰祥的风月片中也可以看到。
“说书人”讲故事要营造氛围以烘托主题，李翰祥的风月片也不例外。李翰祥风月片中大部分以古代为背景，而这些影片中对古典意境的营造十分引人注目。李翰祥对道具、布景和服装的要求非常高，差不多连个茶壶都要是真的，这种对细节的追求帮助影片成功营造出了一种古典意境，如在《金瓶双艳》中的服饰、布景和道具都与小说原著的元、明朝背景非常符合，有着极强的真实感，[2]而电影中李翰祥对于三寸金莲的重点凸显也让人印象非常深刻。同时，李翰祥电影中的布景还体现了一种中国画的意境，让人体会到枝叶掩映、山涧松泉、雕栏园林的趣味。即使是在风月片中，这种国画的意境也仍然存在，《鬼叫春》中花家驿的水车、茅屋和《风流韵事》中雕栏画栋的西门大宅无不体现了这种对于古典意境的追求。