电影《红粉》中的女性形象有什么特点？

“新中国成立后，娼妓不再是一种现象，而是危害较深且严重的社会问题。”在政府的掌管下，娼妓产业在全国范围内被取缔。李少红执导的影片《红粉》基于此背景进行展开，叙述了江南某青楼被查封后，小萼和秋仪两位好姐妹与昔日嫖客老浦之间的三角关系。
电影以隐喻的艺术手法，将三者的关系变化作为故事叙述的切入点，讲述了两位妓女无法在个人选择和道德规范中找到女性身份平衡的支点，这导致她们陷入生存的困境和道德的囹圄。

一、依附性：隐喻语言下的传统女性形象

黑格尔界定主人和奴隶的区别在于是否具有独立意识，“主人是自为存在者的意识……其本质即在于隶属于一个独立的重复性的特点。

她们长期的劳作中丧失了创造性，进一步导致生产力的消退。另一方面，扇子承载着丰富而深刻的文化寓意，它在中国古代文化中具有凄凉、伤感的含义，同时驱热的功用使其具有“凉”存在。”
奴隶以附属主体的方式把握涵义。女性青春的短暂性和悲凉的依附命自身的存在，是缺乏独立思想的个体。
这种身份界定可以投射到两性关系上，“女人被定义为，正在一个价值世界中寻找价运与扇子的文化特性颇有相似之处，她们依靠短暂的美丽为自身寻得一条规避与社会困难作斗争的捷径，在依附男性和家庭值的人。”
而男性和家庭便是女人的中牺牲着自身独立的人格。在封建社会，价值所在。纵观历史，两性的关系实际上是统治和被统的关系。处于统治地位的男性构造出“家庭”这一核心空间，并借此消解女性的生产力，重塑她们的依附意识。