电影《红粉》中的女性形象有什么特点？(2)

电影以扇子作为隐喻性物件，影射着依附意识的形成。小萼在教改所出来后，在扇子工作坊寻得一份工作，领薪资日，小萼与他人发生争执。
特写镜头对正在扎染的扇子进行拍摄，该物象有两方面的含义，一方面，扎染扇子的劳作是没有创造价值的劳动，这隐喻着女性在工作中难以体验到自身的超越性。
在封建社会，男性工作普遍与社会、经济、文化等重大领域相关，而女性工作则主要集中在家务劳作、工艺制品等细微范围，具有单一性和家庭结构的出现与女性依附意识的形成可谓是步调一致。
近景镜头的灵活运将女性之间的自戕进行生动的展演，在同性的压迫下，小萼寻求依附的意愿更为强烈。在电影中，她因工资问题与管理薪酬的女同志争吵，近景镜头对女同志的嚣张神态和小萼懦弱的行为进行刻画，对比出人物在社会中的强弱关系。
具有话语权的女同志是社会主流形象的代表，即变得像男人一样的铁姑娘，而接受过改造的小萼是处于社会边缘地位的失足女性。

电影通过人物形象以及隐喻的艺术手法揭示了妓女的现实处境，她们不仅受到道德的审判，还承受着女性群体的欺压。女性是受害者，也是同谋。
“她们作为同类通过一种机械的一致而联结在一起：她们之间没有那种统一的共同动的主体具有能动性和自主性，是有意识体赖以建立有机的一致。”在双重夹的存在。只有当个体脱离抽象的概念身击下，小萼只能寄希冀于异性寻求依附。
女性生产力的消退和同性的自戕使小萼依附意识越来越强烈，总的来说，造成该局面的原因可以从个体层面和社会层面进行分析。
从个体层面来看，她将自身定位成依附男性的他者，忽视自身的超越性，企图通过依附男性过上锦衣玉食的生活。另外，她还成功地受到轻松生活的欺骗和引诱，以失去独立性的代价换取生存环境的安定。
这对她具有双重的意义，“一方面妇女不得不牺牲自己的独立性乃至人格的代价换取生存的可能，另一方面妇女完全回避了作为人的独立性必须与社会环境抗争所要付出的代价。”