植物、巨蛙与鬼怪：林棹的新南方书写(8)

对母语写作的进一步思索
方言书写，又不被地域标签所限制，其实是很难的一件事。岭南作家常会面临的问题，是如何处理好方言与叙事接受度的关系。
粤语、客家话、黎语等方言是岭南作家可以运用的优势资源，但如何把它融入叙事，又不使其因为叙事过于晦涩而疏远了岭南片区以外的读者，是岭南作家思索的问题。
例如东北作家，他们用方言书写，但因为他们的文法和国语较为相似，所以哪怕叙述中加入一些东北口语，比如“嘎哈呢”、“傻了吧叽”、“喂得罗”，读者也可以接受，并且觉得有趣。但说粤语就不同，粤语和国语在文法上差别很大，如果仅仅使用一些常用的粤语词汇，比如“乜嘢”、“中意”、“靓女”、“车大炮”，普通话读者尚能心领神会，但如果整段都是粤语，是否也是一种对读者的阻隔？
在一次关于南方文学的谈论中，我曾经和来自广东的青年作家索耳、黄守昙讨论过方言写作的问题。其中涉及的一点是：作家纯粹用特定方言来写作，是否就真的接近了真实？比如，人们能从粤语写作中闻到广东的气息，但真实的广东语言其实非常驳杂，既有广州白话，也有许多人在用普通话、客家话、雷州话乃至其他语言进行交流。例如我的故乡湛江，当地人也不是纯粹地用粤语说话，而是粤语、客家话、雷州话很多语言交汇。比如我们说你字，就是你好的你，用粤语说叫“nei”,发音类似于雷猴。用雷州话说叫汝，很像古话里面的汝，三点水一个女。
有趣的一点是，广东各地方言里的一些口语，其实是从古语中延续过来的，有很浓重的古汉语倾向。由此延伸的思考是：比起把纯粹的书面语粤语化，有没有可能在照顾到普通话读者感受的基础上，去引入那些比较特别的白话口语，来进行一种古文化的尝试？今天成功的方言写作都有这两个特点，作家们把原来的方言进行改造，使其在书面上更加口语，同时又更加雅致，形成一种朗朗上口又很优雅的感觉。对于南方作家来说，如何去使用母语写作，同时又能得到更多读者的接受。这背后涉及作家究竟是纯粹写实地去还原南方的生态，还是运用改造过的语言，更贴合读者的需要。
参考文献：
1、林棹：《流溪》，理想国|上海三联书店，2020-4
2、林棹：《潮汐图》，2021-5《收获》
3、刘欣玥：《乌有之蛙与南中国往事——读林棹长篇<潮汐图>》，《收获》微信专稿，2021-9-23
4、林棹：《我像“骗子”一样写作|随机波动x宝珀理想国文学奖》，2020-10-19