小说影视化，张爱玲为什么PK不过严歌苓(2)

《归来》《天浴》均以文革做底色，成分不好的人在集体无意识的环境里，遭受迫害，余生不得不与迫害后遗症共存，其中的残酷不言自明。
《少女小渔》讲上世纪中国人为移民美国拿绿卡而「典妻」，异国弱势群体的生存境况，即便平铺直叙，也充满艰辛。
有弱点的人，置身在自己无法改变的特殊时期，他们的困境很容易被理解，遭遇很容易被同情，在故事完整动人的基础上谈意义，意义就有立足之地。
严歌苓的创作大多与时代强相关，故事素材来自亲身经历和亲朋往事，有纪实的底子在，人物要么是生活中的人，要么是大众能理解境遇的特殊职业。在文学创作中这是个人风格，影视化时，也自动省去了一些理解门槛。

做普世的故事给大众看，是大众电影的要素。
这点张爱玲其实很懂。
1940年代，张爱玲搭档桑弧拍电影，写的剧本《太太万岁》《不了情》均是叫好叫座的生活片。
不同于当时的左翼电影，张爱玲的故事聚焦家庭，到今时今日看《太太万岁》，依旧会感慨，上世纪家庭戏里的女人怎么活，新世纪家庭戏里的女人依旧怎么活。
做编剧的张爱玲很懂内容的受众群体要什么，所以做的故事是大众一看即懂的婚外情，剧本创作的重点不是自我表达，而是让受众看得清楚明白。
梳理张爱玲影视化后最为大众熟知、认可度最高的作品，会发现也都符合人物弱点明显或故事与时代强相关：
《红玫瑰与白玫瑰》（1994）讲的是人在情感选择中永恒的劣根性，不需多做解释，大众都懂。
《倾城之恋》（电视剧）是香港沦陷时被意外「成全」的爱情，环境一旦极端，原本不够真挚的情感也变得荡气回肠。
《半生缘》（1997）是善恶难辨，因果轮回，曼桢曼璐惨得明明白白，看客无从怪起，一声叹息。
《色·戒》（2007）是爱国女学生和卖国贼的错位爱情。
这些影视剧虽然不能全然做到让张迷满意，但豆瓣均分7.5 ，说明影视化质量都不差。
由此可见，符合严歌苓成功要素的张爱玲作品依旧能得到广泛认可，