小说影视化，张爱玲为什么PK不过严歌苓(3)

也借此推出，张爱玲亦舒作品影视成灾，「远离群众」难逃干系。

02 不接地气的人物谁能懂

严歌苓作品当然也有低分的，典型如《妈阁是座城》。
李少红太依赖于用旁白讲叙述的方式自然要背锅不少，但除此之外，本身就远离群众的故事，才是评分不及格的主要原因。
《妈阁是座城》讲澳门赌场里女荷官和几位不同身份赌徒的情感纠葛，电影妄图从赌场做切入，洞察人性。

但涉及的赌场、荷官、大老板、艺术家，他们都离群众太远了。
看小说时，作者把人物心理变化行为动机都告诉读者了，但电影要用镜头叙事，关于角色我们有十万个为什么，他们哭了笑了到我们眼里就成了莫名其妙。
这点是张爱玲和亦舒的小说影视化时，常见的难题。
张爱玲和亦舒的小说其实也都是她们生活中的人，不过她们的生活本身离群众就很有距离。
张爱玲在小说里，写自己见闻中的家族、人生选择、爱情，以及由所处阶级产生的人性思考，作为破落贵族后代又是年少成名，她的文学作品，与所谓普罗大众的审美，相差万里。
当她省略时代写生活，看文字的人尚能从她的人生境遇里找理解的基点。
影视化的人没见过没经过那种生活，凭空去想，就难免虚浮。
亦舒同样。视张爱玲为偶像的她也践行出名趁早，中学时期就在杂志上有专栏，编辑约稿追到学校门口去堵她。
生长在经济腾飞时期的香港，又是书香世家，接触人的是哥哥倪匡及他的好友金庸黄沾蔡澜，自小见惯女明星与娱乐圈中轶事，她笔下的人，再平凡也是不平凡的。
她们都擅长写心理，又笔触冷静，时有金句，从文字里看与自身相去甚远的故事，在作者强大的叙事能力下，是种享受。
但试图把这些不够普世的故事搬上荧幕，问题就来了。
小说作者是借着笔下的人物，表达自己对世界认知。她们创作时，由于对自身环境过于熟悉，所以会自动省略对阶层境遇及阶级危机的解释。
她们笔下的阶级，多是高高在上或败落的贵族/资产阶级，以及在阶级夹缝中讨生活的人。影视化时，只要解释不到位，观感很容易就会变成「家庭破落的贵族小姐遇上不受宠的豪门公子堕入爱河」这种晋江早十几年就扎堆的总裁文。