文艺漫谈｜于无声处(3)

那些除了自己的正面无处可去的人
那些从不心不在焉的人
那些从不打开错误的门、瞥见一张陌生面孔的人
远离他们！
他自己显然不属于“那些人”。他的灵魂太响亮，不可能在平庸的生活中暗哑。我们可以说弗洛伊德是个业余爱好文学的心理学家，而特朗斯特罗姆却恰恰相反：他本质上是一个诗人，心理学背景则为他的诗歌添上注脚。
英国著名诗歌出版社Bloodaxe Books的编辑尼尔·阿斯特利点出了特朗斯特罗姆的创作与他的职业之间的联系：“他做了大半辈子心理医生，他的作品对人性具有一种强有力的心理学洞见。”1966年特朗斯特罗姆离开了少年犯管教中心，但直到1990年之前，心理治疗一直是他的“主业”。
26岁那年，特朗斯特罗姆遇到了他生命中最重要的女人：莫妮卡·布拉德。当时，她年仅18岁。两人经熟人介绍认识，但并未立刻发展出深入的关系。第二年，他与她在斯德哥尔摩街头偶然重逢，这一次仿佛某种机缘被触动，他们迅速陷入爱河，同年结为夫妻。莫妮卡不会写诗，但这丝毫不妨碍她成为托马斯一生唯一的伴侣。萨特与波伏娃、海德格尔与阿伦特之间更多的是智力上的惺惺相惜，而托马斯与莫妮卡之间的爱情却源自灵魂深处的共鸣。这种爱情如此坚固如此强大，足以在这个喧嚣的世界中为两个无名者提供庇护，使他们不被无处不在的孤独所吞没。
夫妇
他们关掉灯。白色的灯罩
在溶解前闪亮了一下
像一颗黑暗玻璃杯里的药片。然后飘起
旅馆的墙进入天空的黑暗
爱的运动平息了。他们睡去
但他们最隐秘的思想
像小男生潮湿的画纸上
两种颜色相遇，渗透在一起
黑暗，宁寂。城市在夜色中
逼近。带着熄灭的窗子。房屋走来
它们挨个站在挤压的等待里
一群面无表情的人
（《未完成的天空》，1962）
第三乐章：小步舞曲
特朗斯特罗姆从来不是一个高产的诗人。他写一首诗往往耗时数年，每一个字都经过千锤百炼，直至化为纯钢。他每四年出一本诗集，最多不过二十首诗，却必定是瑞典诗坛的一件大事。
上世纪六十年代中，几乎整个世界都陷入了政治癫狂。特朗斯特罗姆对轰轰烈烈的社会民主运动报以沉默，他的诗歌中找不到时髦的“革命”。同行们指责他是“资产阶级”、“保守派”、“出口诗人”，却无法阻止他的作品被翻译成越来越多的文字，在世界各地传播。许多因政治原因遭到封杀的东欧诗人在特朗斯特罗姆的诗歌中发现了他们自己的声音，有些人从此与他结为莫逆之交。在那些日子里，他写下了《致防线背后的朋友》。