揭露上流社会的丑恶与阶级的鸿沟，这部片引发了对女性价值的思考(5)

《窈窕淑女》：好莱坞歌舞片的叙事策略
如果说英国版《卖花女》珠玉在前，在剧本打磨与角色还原上很难做出超越，那么好莱坞版歌舞片《窈窕淑女》的成功，主要体现在商业层面、大众市场的传播上。足足173分钟（而英版《卖花女》只有96分钟）的片长更是史诗大制作风靡的60年代的时代特色，《窈窕淑女》也在第37届奥斯卡上获得了包括最佳电影在内的8项大奖。

首先是叙事策略上，“歌舞”成了叙事的关键因素之一，尽管它不似随后的《音乐之声》那般完全打破了舞台与生活的界限使之完美统一，但在用“歌舞”段落推进剧情、补充细节、强化人物方面，影片还是发挥出了“歌舞”的想象功能。

一方面，影片中的歌舞段落对人物所处的社会阶层、文化背景具有最直观而又形象的体现，例如，卖花女伊莉莎与其嗜酒的父亲所活动的空间总是在街头，充满着工人劳动的欢声笑语，而希金斯教授的活动空间，总是处在装饰华丽的私人别墅、上流社会的马场舞会之中。前者的市井谐趣、活力四射与后者的克制约束、矫揉造作，歌舞活动的空间予以最直观的体现。另一方面，歌舞与演唱本身是一种演员、歌手经过专业训练后的技能，因此饰演卖花女父亲的演员斯坦利·霍洛威用粗犷、生猛的大白嗓与热情洋溢的非职业舞蹈姿态，正显出了一种率真。