揭露上流社会的丑恶与阶级的鸿沟，这部片引发了对女性价值的思考(4)

这种精妙的喜剧节奏还体现在演员表演的准确性上。对于莱斯利·霍华德，更多观众熟知的是他在《乱世佳人》中所扮演的美国南方庄园贵族，而为他赢得威尼斯影展影帝的《卖花女》自然是他银幕生涯的表演巅峰之一，黑色大圆框眼镜与烟斗，一个刻板的、教条的书呆子形象便从造型上成功了一半。而他通过表情与肢体上的喜剧节奏感，完美塑造了希金斯教授集自恋、乖张、俏皮与冷漠与一体的复杂形象。
希金斯执着于社会语言学的研究是建立在一种理想主义与避世情绪之上的，他对伊莉莎的生活缺乏真正的体恤与理解，总是以一种高高在上的冷漠姿态，这最终给伊莉莎的生活带来了新的困境，纵使在外在的语言习惯与形体仪态上以假乱真模仿到了贵族的外表，而因阶层差异而带来的内心深处的价值认同、思维方式的差异，是无法改变的。当她练就迷人的贵族姿态无法做为卖花女继续谋生，却仍旧融入不了上流社会，从而产生了一种自我身份认同的新困境。这种困境也昭示了希金斯作为一个知识分子对严酷的现实问题无能为力的失语状态。

影片的镜头语言干脆利索，没有运用太多隐喻与隐秘细节，而是用简洁富于表现力的构图直观反应伊莉莎同希金斯的角力过程。起初，面临希金斯学识、才智、社会地位上的强势，她总是处于一种被支配的被动地位，体现在构图上就是希金斯处在视觉上的上风对她进行压迫。而当伊莉莎逐渐在希金斯的语言实验中清醒，她识破了希金斯的冷漠与骄纵、勇敢反抗并追求话语权力上的平等，纵使她无法改变贫民生活，也懂得通过学习知识与技能去自食其力。而温迪·希勒演绎的伊莉莎，从开始的贫穷却毫不自卑到结尾的自信与抗争，她的表演是合符女性成长的心里逻辑的。