揭露上流社会的丑恶与阶级的鸿沟，这部片引发了对女性价值的思考(6)

其次是在角色塑造上，采取了明星策略，舍弃了舞台上担纲女主角的朱莉·安德鲁斯，选取了具有票房号召力的大明星奥黛丽·赫本。而从《罗马假日》到《蒂凡尼早餐》，奥黛丽·赫本的公众印象总是一种美丽与典雅，因此她扮演着后半部分在上流社会舞会应付自如的伊莉莎是格外有说服力的。同样如此，她扮演开始部分的卖花女阶段的伊莉莎反而需要做出更多的表演去显示出她的外部特征。饰演希金斯教授的雷克斯·哈里森刚刚出演《埃及艳后》，也是当时极受欢迎的明星，比之英版《卖花女》的莱斯利·霍华德，他的希金斯教授更为强势而少了几分书卷气。

歌舞形式、明星策略虽为超越英版的文学性与思想性，但却用更具象的人物与丰富的视觉意象在传播效果上的成功（北美取得7256万美元的高票房），两版电影风格调性的差异正是创作目的上的不同所带来的。
女性主义视角下的当代思考
好莱坞式情节剧因为面向全体观众，无可避免地会因为顾虑到一些价值保守的审美群体的观影偏好，植入一些通俗化的段落，无法在讽刺性上做到一针见血的深刻。时至今日，不同语言文化的影视作品里，“卖花女”式故事被进行了不同形式的演绎（80年代风靡英美的《教育丽塔》），这种“麻雀变凤凰”的故事模式无疑予以大众一种幻想空间。所以，当《窈窕淑女》的结尾，希金斯在表示反省忏悔后，伊莉莎终究回到他的身边，这无疑是在60年代，很多审美观念保守的观众乐于看到的那类“大团圆”结局。