米罗外孙胡安：米罗和地中海气氛(2)

米罗，《巴塞罗那Pedralbes街道》， 1917，米罗美术馆，巴塞罗那1935年6月，美国作家兼摄影师卡尔·范·维克滕（Carl van Vechten）在乡间圣保罗（Sant Pau del Camp）修道院拍摄到了这一中世纪艺术对米罗的启发。我们可以感受到，米罗一定是精心选择了这个地点，以便将观众的注意力引到柱头和柱子的粗砺雕刻上。同样值得注意的是，并不是所有雕刻中的意象都是神圣的，因为在某些情况下，有一些异教符号、幽默的人物和神话中的野兽，它们本质上的平白、直接和严谨把米罗深深地吸引住。它们的存在标志着米罗的艺术气质，为他提供了一种几个世纪以来保持完整的、富有传奇色彩和诗意的地中海遗产。加泰罗尼亚的历史和加泰罗尼亚的原真性（authenticity）在这个回廊中得到了体现和投射。米罗的意图无疑是，通过地中海罗马式的绘画和建筑，分享他的艺术感性的支柱，提供一种神圣的陌生感，给观者灌输一篇古老的视觉散文。
这种特殊的散文，从加泰罗尼亚和地中海土壤的地下层中迸发，通过米罗的双手直接流淌到他独特的艺术创作中。

米罗，《巴塞罗那Sant Joan d"Horta教堂》，1917 ，米罗美术馆，巴塞罗那除了历史遗迹以外，米罗还喜欢走在巴塞罗那的街道上，沉浸在令这座城市充满活力的人群之中。跳蚤市场上杂乱无章地摆放着大量的奇异物品，兰布拉大街（Ramblas）上的行人川流不息，还有许多兴高采烈的加泰罗尼亚人在闲逛。萨达纳（La Sardana）是典型的加泰罗尼亚舞蹈，每周日早晨在大教堂前表演的人们手拉着手围成一个完美的圆圈，这也对他产生极大的吸引力。还有就是他对城市涂鸦的强烈喜爱。1955年，米罗带着艺术评论家罗莎蒙德 · 伯尼尔和摄影师布拉塞来到他城里最喜欢的几处地点，为法国《眼睛》（L"OEil）杂志拍摄一组摄影纪实照片。在其中的一张图片中，米罗正在观察着墙上的一处绘画，其专注程度不亚于他对戈雅作品的关注。