米罗外孙胡安：米罗和地中海气氛(3)

这种城市表达方式的转瞬即逝的属性，带着和用粉笔画画的孩子一样的新鲜和幽默，把米罗同狂热的、不定时会发生的直接性联系在一起。当一个人凭着一股冲动在巴塞罗那皇家广场（La Plaza Real）的墙面上自由地涂鸦，并完全释放自己的想象力时，这样的情境足以让他想起了20世纪20年代巴黎的安德烈· 布勒东和菲利普· 苏波在写他们的《磁场》（Les Champs Magnétiques）一书时的自动书写过程。在杂志的同一页上，人们可以看到用粘土制成的小民俗人物，白色的底子上涂着红色和绿色的小笔触。这些小人被称为苏勒尔（Siurells），与两千年前地中海世界的小人相同，他们的历史与克里特岛、希腊和塞浦路斯有关。令米罗着迷的是，苏勒尔的历史被蒙上了一层神秘的面纱。没有人知道它们的确切起源，因为有些学者称它们是带有哨子的精密玩具，而另一些学者则坚持认为它们是一种流行文化的异教代表。
但令米罗着迷的是它们平易近人的外表，以及它们在地中海沿岸的普遍性。

出自《眼睛》（L"OEil），杂志，1955年 米罗美术馆“不要错过海事博物馆。”米罗敦促伯尼尔和布拉塞，不用说，博物馆里的古代滑轮藏品是很了不起的。在一张照片中，米罗正在展示那个特别像人的滑轮，两只眼睛，一个鼻子和一张圆脸，可以在他的一件雕塑中找到它的变形。在他后来的很多雕塑创作中，米罗放弃了传统艺术的造型方法，而是采用拼装和构建的方式。因此，这个滑轮带来了极大的视觉机智，突显了米罗的三维诗意。米罗艺术中另一始终在场者是加泰罗尼亚的伟大天才安东尼·高迪的准宗教和典型的现代主义建筑。“巴黎地铁的著名入口。”米罗回忆道，“令我想起高迪，他对我具有如此重大的影响。”米罗和高迪都是加泰罗尼亚人，而且他们都从自己事业一开始，就遭受到了自己家乡的嘲笑。两位艺术家都领先于他们所身处的时代，展现出活生生的符号形态，即便他们只是匆匆见过一面，但都对自然及其生命形态有着近乎神秘的崇敬。