米罗外孙胡安：米罗和地中海气氛(4)

如达·芬奇所言：“人类的精妙……永远不会发明出比自然更美丽、更简单或更直接的发明，因为在她的发明中什么东西都不缺，也不会有任何多余的东西。”就自然所迸发出的无穷的创造资源而言，这段话也同样可以用来描述米罗和高迪的艺术。所有的多余元素都不会出现在他们的最终构想中。两位艺术家都将创造看成是自然的延伸，不允许他们的原生的加泰罗尼亚感性被自然丰富的句法错置这一狂热过程所遮蔽。
米罗对高迪艺术的欣赏与尊重可以从1945年拍摄的一张照片中看出：胡安·米罗、华金·戈米斯、蒂妮·马蒂斯和胡安·普拉茨在巴塞罗那高迪设计的巴特洛公寓（Casa Batlló）的屋顶上。他们都很轻松地站着，除了蒂妮之外，他们似乎都没有意识到那台即将拍下他们身影的照相机。华金·戈米斯是一位摄影师，而胡安·普拉茨是一位非常有修养且富于感性的人，他对米罗非常崇拜。戈米斯和普拉茨是米罗在巴塞罗那最亲密的朋友，蒂妮是皮埃尔·马蒂斯的妻子，同时也是胡安·米罗在纽约的艺术经销商。

华金·戈米斯、胡安·米罗、蒂妮·马蒂斯、胡安·普拉茨合影，巴塞罗那，1945 年。摄影：奥黛特·戈米斯·夏邦尼耶同样，这个地点的选择也不是偶然的，因为它是加泰罗尼亚现代主义建筑师在1904年创作的最引人注目、色彩最丰富的杰作之一，建筑的外观犹如童话一般，非比寻常。米罗希望我们看到高迪的激进发明，以及后者如何将他的想象运用到建筑中。比起房子的屋顶，它看起来就像一条龙的背脊，龙刺笔直地伸向天空。高迪发展出了一种独特的马赛克风格，将玻璃和陶瓷碎片涂抹在墙上，赋予立面以奇异的色彩，变成类似于爬行动物的皮肤，从而为这座几乎是活体的建筑提供了一种神奇的效果。拱门还被赋予了一扇铁门，巧妙地将墙的两边分开。但高迪的所有大门都有自己独特的个性，这为他的建筑增添了自然的生命力。而我们要记住“自然”这两个字，因为高迪的一大执念就是不惜一切代价避免直线。
因此，米罗一直被高迪唤起的“反建筑”概念所吸引，用一种标志性的、反学院的哲学来渲染这些概念，而他同时代的人却很少能完全掌握这些概念。