米罗外孙胡安：米罗和地中海气氛(6)

米罗，《莫尔》（Maure），1969再一次，这种将地中海植被中的自然元素具象化呈现的冲动，为他的艺术意志提供了灵感。米罗远离布朗库西在形式上的净化、杜尚的虚无主义、毕加索的英雄主义或考尔德的动态雕塑，他操纵超现实主义者自动和直觉性的联想过程，在真实和幻想之间，在显豁和梦境之间，在永恒和短暂之间，创造出各种关系。他的第一个行动是收集所有必要的元素，在他的工作室开始组装。长期沿着海滩和乡间的散步帮助他找到了这些物品——除了引起他的合作者的羡慕之情之外——充满了他最喜欢的工作室的空间。它们是由那些在大多数凡人眼中看来毫无用处的物品组成的—生锈的罐子、弯曲的钉子、破烂的篮子、牛下巴骨、鸡蛋、乌龟壳、炊具、水龙头、锤子、油漆管、鹅卵石、警帽、面包圈、杏仁、西红柿、传统饼干、香水罐、塑料球、卫生纸架和南瓜。
其中最后一件物品被艺术家变形为一个头，后来被用来创作雕塑《莫尔》。

米罗，《逃跑中的女孩》，1967，青铜上绘画，166×31×58.5cm，米罗美术馆，巴塞罗那当他把这些物品都带到工作室后，就会把它们一圈一圈地摆放在地板上，这样它们可能会暗示出不同形式的可能性，同时又悄悄地渗透到艺术家的潜意识中。一旦进入他的想象世界，“炼金术”就会发挥作用，创造出所需的冲击力和闪光点，照亮他的道路，然后再通过他的手的运动来实现。他对加快创作过程一点也不感兴趣；恰恰相反，他让冥想来指导他的行动，直觉地知道这种内部对话将逐渐与他的想法凝聚在一起。结果，正如布勒东所说：“将使我们更接近某些只有通过梦境才能接近的对象”，而这可能驻留在任何细节，无论它看起来可能是多么地微不足道。元素的逐步换位，最终构成了一个怪诞的人物，一个椭圆的人形，一根神秘的图腾柱或一张锯齿状的粗糙的脸。一个性器官比例失调的女人，一个带有男性性器官的人物，或者像《莫尔》这样头颅丑陋的建构，也都是这一过程的结果。