米罗外孙胡安：米罗和地中海气氛(8)

在我的画作中，经常有微小的形体出现在巨大的空旷空间中。空旷的空间、空旷的地平线、空旷的平原—一切被剥离出来的东西总是给我留下一样强烈的印象。”米罗似乎正在外在的感觉与内在的倾向之间进行平衡，以达到人类最纯粹的体验程度。对人类灵魂存在和本质的形而上学的洞察，在自然原始力量所产生的无尽感面前，与如小人国般存在的人类相比，引发出越来越多的钦佩和敬畏。

1954的米罗，他在嘉利法（Gallifa）与约瑟普·罗伦斯·阿蒂加斯开始了新的合作时期。在接下来的两年里，他生产了200多件陶瓷作品。摄影：弗兰西斯克·卡拉-罗卡为了避免这种令人沮丧的体验，米罗避开了换位思考，转而接受直接来自自然的有机表达。他觉得自己是自然的一部分，自然在他的血管里流淌。在一篇题为《我的最新作品是一面墙》的文章中，米罗说，他和阿蒂加斯一起，“（他们）决定前往海边的散提亚拿（Santillana del Mar），再去看看阿尔塔米拉（Altamira）著名的洞穴绘画，并思考这个世界上最古老的壁画艺术的范例。在散提亚拿古老的罗马式大教堂（the Colegiata）里，我们惊叹于被潮湿侵蚀的古老墙壁的质感所呈现出的非凡之美。阿蒂加斯未来在为他的场地选择材料时，会记得这里。在这次源头之旅之后，我们还想吸收加泰罗尼亚罗马风格和高迪的精神。
巴塞罗那博物馆里有令人钦佩的罗马式湿壁画，那是我成为画家的启蒙之师。我希望它们再次给我带来灵感，同时觉得巨幅墙垣的韵味尤其要归功于它们。最后，我们去参观了高迪的桂尔公园（Park Güell）。在那里，我的想象力被一个巨大的圆盘打动了，圆盘在墙体上被掏空，揭开下面裸露的岩石，这和我打算在大墙上刻画的东西非常相似。我把这次相遇当作一种确认，一种鼓励的信号”。