米罗外孙胡安：米罗和地中海气氛(5)

米罗，《火焰中的裸女》，1932，米罗美术馆，巴塞罗那另一个能说明地中海元素在米罗艺术中的重要的例子，是他在巴塞罗那以南100英里的小村子蒙特罗奇（Mont-roig）的海滩上长时间进行散步时收集的所有物品。米罗与地中海紧密相联，耐心地等待着“收获”所有海浪投向海岸的神奇元素。在一张由华金·戈米斯于1946年拍摄的照片中，米罗正在欣赏这个有两只眼睛、两根手臂和一个非常纤细的身体的根雕。“自然界中最小的东西是一个完整的世界。”他向诗人、朋友和博物馆馆长詹姆斯·约翰逊·斯威尼解释道，“我在田野和海滩上找到了我所有的主题。锚的碎片、海星、舵板和舵柄轴，它们都会出现在我的构图中，蘑菇怪异的头和葫芦的77种形状也是如此。”米罗想强调这种表面上看似过时的、没有价值的根的本真性，在他眼里能产生意想不到的联想和变形。
乍一看，根的生命力一旦脱离植物就已经结束了，但在米罗看来，当他与它的能量和光辉相连接时，它的生命就开始了，这是从它的内核中散发出来的潜在力量。当米罗让这种精神力量渗透到他的想象中时，他经历了一种突然的转变，将他与家乡加泰罗尼亚的土壤直接联系起来。突然间，这一火花点燃了他胸中的火焰，他身份的基石，他自己的那一宗教的来源。

米罗注视着树根，蒙特罗奇海滩，1946 年，摄影：华金·戈米斯在雕塑领域，米罗也成为了一位娴熟的语言操纵者。当提到他的雕塑时，“组装”和“构建”这两个术语是最为合适的。有一个有趣的类比，20世纪50年代初米罗曾与瑞士摄影师恩斯特·谢德格一起外出时考察仙人掌。我们可以假设米罗将这些印象储存在他的潜意识中，随后用一株仙人掌创作了一件名为《莫尔》（Maure）的青铜雕塑。