贝拉塔尔的缓慢电影你看懂了吗？(5)

虽然在塔尔的整体作品中，这部不算是主要作品，但也是了解他风格转变的一部──从早期坚实的写实主义，到后期杰作中的极端形式主义。然而，真正令这电影重要的，是它的场面调度。塔尔以非自然光和不常用的摄影机角度来诉说这个道德败坏的故事，把每一个场面看成是独立作品般去处理。塔尔偷窥式的摄影机随处而去──从墙后、门后、窗后窥视；或从头顶（天花板上帝之眼的视角）或从下边（从透明的地板往上拍，制造怪异的错觉把角色看成是浮在半空）拍摄角色。

这影片（他两部彩色影片之一）运用了表现派的色调。镜头运用上蓝灰色灯和橙红色灯，以分隔不同角色。塔尔以此分隔他的角色，强烈地表明虽然他们身体很接近，但他们无法进入别人心理的空间里。但是，塔尔不是以不同颜色标识角色，而是以颜色反映出他们的情绪状况。对此，影片最后一个段落需要特别提及。
铁保因偷窃海迪的手镯被捕，其他成员因少了一个对手而庆祝。镜头布满纯白光，仿佛是包含着罪恶的彩虹七彩，在击中下一个棱镜时，真正的颜色就会现身──结果是，阴谋、放荡、腐败、背叛的循环将会继续。它会一直「一圈一圈的转」。
这在最后一个镜头中更为强调。当铁保被警察带走后，余下的住客预备着安娜和亚诺斯的婚礼。但在最后的场景中，我们看见米高路士与安娜在跳舞，而亚诺斯和海迪则茫然地望着镜头，暗示着这场婚礼不过是装装样，房子中的角力游戏还会继续下去。塔尔小心翼翼地为这最后的舞选歌曲──用上了Que Sera Sera, what will be, will be的其中一个版本──象征着在欺骗和腐败中，生命还是继续。
《炼狱人间》（Damnation，1988）