贝拉塔尔的缓慢电影你看懂了吗？(4)

他在随后的两部电影──《异乡人》（The Outsider）和《公屋斗室》（The Prefab People）──多多少少在这条脉络上延续着──主题上如是，风格上如是。
《异乡人》是他第一部彩色电影（第二、也是最后一部是《秋天年鉴》［Almanac of Fall］），故事关于一个波希米亚嗜酒的音乐家，被人赶走，尝试做过几件工作但因嗜酒都不长久。他的感情也不太好──坚持支持那可能不是他儿子的小孩生活，影响到他的感情关系。他投入生活却毫无结果，看出作为一个劳工阶层的日常与烦闷。
在《公屋斗室》中，塔尔首次选用专业演员。我们看见另一对年轻夫妇在经济压力下关系日渐转差。影片跳前跳后，展示出那对夫妇困落在埋怨和无视另一半的恶性循环中，胶卷一直播放相同的事件有不同的托辞。有说，这是塔尔「社会现实」影片中最好的一部，这部「水槽电影」反映出匈牙利七十年代劳工阶层的冲突、争扎和停滞。
《秋天年鉴》（Almanac of Fall，1984）

就算你杀了我，我看不见任何痕迹，这地无人知晓，恶魔大概在领头，一圈一圈的转。
贝拉塔尔以普希金（Alexander Pushkin）的诗句为《秋天年鉴》开头。这沉重的室剧弥漫着后铁幕的焦虑，五个人处于密闭的大厦之中：凯迪，屋的主人；她儿子亚诺斯；她的看护安娜和两位男寄宿生米高路士（安娜男友）和铁保（亚诺斯的前教师）。
角色是最为典型的那种：病倒而行将死去的老女人；无业好酒的儿子，依靠母亲的财产过活；纵欲的年轻女子，屋中三名男子她都睡过；狡诈的放荡者；过气老师，还有曾有好名声、现在声名狼籍的贼。
故事很简单：海迪是个年老却又富有的女家长，其余四人暗中谋算她的金钱，希望得到她的信任。角色在偷听、密谋、控制，那怕机会是微乎其微都使出卑鄙手段，隔天又扮作低调做人。他们关系激烈，就任何事都可以先口角继而动武，但是，没有人尝试想逃离这个情况或这所如地狱般的房子。这叫人想起沙特的《无路可出》（No Exit）。