沟口健二和田中绢代：只为女性拍电影(5)

田中绢代执导的六部电影中，《恋文》的编剧是木下惠介，因此影片也带有木下电影的色彩；《月升中天》的编剧是小津安二郎，因此影片也多少带有小津的格调；《阿吟大人》在人物塑造和剧情的设置上，非常类似沟口的《近松物语》；《漂泊的皇妃》以女性的视角回望一段复杂动荡的二战事件下的女性命运，细节有动人处，总体而言稍显粗糙。

田中绢代最出色的作品，当属《夜里的女人》和《永恒的乳房》。《夜里的女人》和沟口的《夜之女》形成某种程度的呼应，都讲述战后从良女子的命运，调子却显得比沟口激进多了：女主角最后选择独身，放弃家庭生活，以此换得自由身。
同样，《永恒的乳房》中的女诗人经历了离婚、衰老、切除乳房的一系列变故，失去了女性性征，并且在解除掉属于传统女性——母亲、妻子、女儿、姐姐、爱人——的身份和职责后，她反而得以追求作为女性的幸福——尽管这幸福短暂，紧接着就是死亡。
这两部影片有着明显的女性主义色彩，难怪会被埋藏几十年，直到今年才随着另外四部影片以蓝光套装的形式隆重推出。它们让我们明白，田中绢代作为导演的才华，实在不该被她作为演员的过于灿烂的光芒所遮掩。
文|连城
编辑/陈凯一