为什么他们在临刑前彼此紧握对方的手，面带微笑？｜文学与电影(6)

05 沟口健二的高明之处
对比了故事原型，和两位作家的创作，可以看出沟口健二在电影层面作出的新思考。西鹤的小说中，大经师以春，这个被戴绿帽的角色是一个值得同情的商人形象。而近松的作品和沟口的电影里，以春是因为自身的轻浮而给妻子阿灿带来悲惨命运的人物。这一点上，沟口没有做太多调整。

阿玉呢，本来是这个故事模型中不可或缺的角色，甚至在近松的版本中被拔高到一定的程度。而在电影中，她只是一个帮不上忙，也得不到自己爱情的可怜女子。观众在同情之余，也很无奈，毕竟是她向阿灿说出实情，才有了换房间的计划，也是导致阿灿和茂兵卫被绑定在一起走向不归路的开始。

两位主角茂兵卫和阿灿，在西鹤的版本里，更多是没有张力且单薄的淫荡女与好色男，从小说的名字就可以体会出来。是近松的故事在道德层面扭转了这个局面，让两个人逐渐变成被读者同情和认可。西鹤笔下的两人，是沉浸肉体欢愉，触犯社会禁忌和佛教规范的激情恋爱。在近松笔下，他们并不是为了追求爱情而陶醉其中，而更像是无奈之下的彼此依靠，最终还被慈悲之心的高僧所救。
沟口健二和依田义贤把两者结合起来，既保留二人最初逃亡的礼节式陪伴，也把激情恋爱的模式放在后面。于是在这中间改善了“琵琶湖”的表白，很好地连接了这两部分的转变。但如果只是满足于一处细节的改动，就算不上电影大师的称号。沟口要做到颠覆之前的故事。