为什么他们在临刑前彼此紧握对方的手，面带微笑？｜文学与电影(7)

既然在琵琶湖，因为茂兵卫的话，阿灿已经有了很大的转变。那么最重要的升华，就依然按照这个模式，由茂兵卫逐渐主动挑起，阿灿做出回应的模式。而这种模式更高明之处在于，茂兵卫逐渐激发阿灿也成为愿意为爱情牺牲的人。他们之间经过几次犹豫和反复，最终决定不离不弃。
离开琵琶湖之后，当两人躲在买栗子商贩家中时，茂兵卫试图逃走，不想再连累阿灿，当阿灿拖着伤残的脚追来，他甚至还劝说阿灿回到以春身边。但阿灿表示她已经把茂兵卫当成自己的丈夫，决意厮守。本来就对阿灿爱慕多年的茂兵卫如愿以偿，听到这番话，就义无反顾地表示两人再也不分开。

茂兵卫的父亲放走儿子，本来是给他希望，但他最终选择去找阿灿，两人冲破所有阻挡，终于走到一起，但同时意味着通奸之人被处死的悲剧。影片最初展现了一对通奸者被钉死在十字架上（上图），已经预示着某种不祥的征兆。而结尾呼应的，也正是茂兵卫和阿灿相同的命运。但有冲击力的是，同样背靠背绑在一起的恋人，却是紧握彼此的手，而露出欣慰甚至可以说是幸福的笑容。

作为20世纪的一名电影导演，沟口没有让民间传说故事仅仅停留在对封建时代酷刑体制的鞭挞上，也不是一味呈现悲惨来博取观众对主角的怜悯与同情。他改变了那种被压迫和向下的姿态，而是人们看到一种昂扬的姿态，看到一种对现实嘲讽和不屑的姿态。

这正是沟口健二和他的创作团队在电影艺术上做出的贡献，是《近松物语》的电影价值所在，也在故事改编的艺术上奉献了一个绝佳的样板。